Leonard Cohen rád vyprávěl příběh o tom, jak jeho vášeň pro poezii zapálila druhá kniha básní španělského básníka Federica Garcíy Lorcy v knihkupectví v Montrealu. Ve věku 15 let otevřel knihu a přečetl si řádky „ Chci projít oblouky Elviry, vidět její stehna a začít plakat“. V tuto chvíli se předpokládalo, že mladý Leonard Cohen věděl, že „existoval jiný svět a [on] chtěl být v něm“, a úplně to změnilo jeho život. Obzvláště se mi tento příběh líbí, protože jsem měl podobný zážitek zhruba o půl století později. V mém případě šlo spíše o postupné probuzení než o náhlou realizaci a básníkem zodpovědným byl sám Leonard Cohen.
Než jsem se rozhodl, že Leonard Cohen je moje Federico Garcia Lorca, sám Cohen byl starý muž. Celý život trávil hledáním oblouků, stehen a slz; a v tomto procesu vytvořil pestrou a jedinečnou část práce. Jmenoval se jménem, které jsem znal, ale jeho práce zůstala záhadná a poněkud nepřístupná. A přesto jsem poprvé začal pociťovat nějaké hluboké spojení s některými písněmi a básněmi - na mě vyskakovaly určité řady. Neměli stejný úder jako Dylanovy linie, ale byli nádherní a důstojní. Především byli intimní a lidští. Níže je deset skladeb, které poskytují přehled o díle Leonarda Cohena a přístupným způsobem zachycují mnoho trvalých témat, která charakterizují jeho práci: láska, osamělost, Bůh a propojená povaha všech tří.
10 - Suzanne
Debutový singl Leonarda Cohena je také jednou z jeho nejbásnějších a nejtrvalejších písní. Nejprve publikoval jako báseň, později byla píseň nahrána Judy Collins, než ji Cohen zaznamenal jako úvodní skladbu na svém debutovém albu Songs of Leonard Cohen .
Bohaté snímky jsou spojeny s cyklickou, strašidelnou melodií a jednoduchým doprovodem akustické kytary. V kombinaci s jemnými a krásnými ženskými doprovodnými vokály je celkový efekt zcela okouzlující. Nyní, standard hudby šedesátých let, Suzanne slouží jako zářivý příklad toho, o čem jsou písně Leonarda Cohena: je hypnotická, melancholická a bolestně krásná.
Key Line: "A víte, že je napůl blázen / Ale to je důvod, proč tam chcete být"
9 - Hej, to není způsob, jak se rozloučit
Také z písní Leonarda Cohena je tato píseň dobrým příkladem toho, jak nejjednodušší skladby jsou často také nejkrásnější a nejvíc dojemné.
Není to přesně Cohenova nejslavnější píseň, ale je to vynikající příklad jeho schopnosti zachytit univerzální pocit smutku vůči přechodné povaze lásky a života a učinit tak s důstojností a krásou.
Key Line: "Víš, že moje láska jde s tebou, protože tvá láska zůstává se mnou / je to jen způsob, jakým se mění jako pobřeží a moře"
8 - Tak dlouho, Marianne
Třetí a poslední skladbou na tomto seznamu z debutového alba Cohena je jeho pětiminutové rozloučení s jeho bývalým milencem a múlou Marianne Ihlen. Zatímco Dylan byl zaneprázdněn psáním svých slavných anti-milostných písní, plných hořkosti a zášti, Leonard Cohen pracoval na jiném druhu rozpadající se skladby - jedné plné uznání a bezpodmínečné lásky a zbavené jakéhokoli odporu.
Zatímco obsah má charakteristicky pochmurnou povahu, tón písně je výrazně jasnější a pozitivnější než ostatní na albu. Je to jedna z nejoblíbenějších písní Cohena a půl století zůstal mezi fanoušky jeho hymnou.
Key Line: "Setkali jsme se, když jsme byli téměř mladí / Hluboko v zeleném lila parku / Drželi jste se mě, jako bych byl krucifix / Jak jsme klečeli temnotou"
7 - Bird On The Wire
Možná, že náročnější píseň pro ty nové, které Leonard Cohen slyšel a kteří o něm slyšeli jen jako o spisovateli „depresivních“ písní, je úvodní skladba z druhého alba Cohena Songs From a Room jedním z jeho velmi milovaných podpisové písně.
V poznámkách o rukávu k rerelease z roku 2007 jako „jakési bohémské„ My Way ““ je dalším vynikajícím příkladem Cohenovy schopnosti souběžně vyjádřit hluboce osobní a šikovně univerzální - a učinit tak s pozoruhodnou stručností v kontext velmi jednoduchých písní.
Key Line: "Jako pták na drátě / Jako opilý v nějakém starém půlnočním sboru / Snažil jsem se svým způsobem být volný"
6 - Slavný modrý pláštěnka
Písně lásky a nenávisti jsou možná Cohenovým nejtemnějším albem a mají něco získaného vkusu. Jakmile však překonáte zdánlivě sebevědomou melancholii, objevíte prakticky bezchybnou klasiku. Každá píseň na albu je mistrovským dílem, ale i v tak významné společnosti vyniká Famous Blue Raincoat .
Stejně jako Bird On The Wire jsou písničky pomalé a pochmurné. Jeho texty jsou psány ve formátu dopisu - dokonce končící řádkem „S pozdravem, L. Cohen“ - a týkají se milostného trojúhelníku mezi zpěvákem a dvěma dalšími.
Key Line: 'A co ti mohu říct, mému bratrovi, mému vrahovi / Co mohu říct? "Myslím, že mi chybíš, myslím, že ti odpouštím / jsem rád, že jsi stál v cestě"
5 - Hotel Chelsea č. 2
Tato elegance pro Janis Joplin má tendenci rozdělit názor: zatímco někteří lidé to považují za jedno z největších Cohenových mistrovských děl, jiní tvrdí, že texty nejsou tak poetické jako obvykle Cohenovy - a že ve skutečnosti hraničí s tím, že jsou levné a nechutné . Sám Cohen uvedl, že litoval, že Joplina označil za inspiraci pro píseň, a řekl, že „pán by nikdy neměl mluvit o své milence nebo krejčímu“.
Key Line: "A zaťaté pěsti pro ty, jako jsme my, kteří jsou utlačováni postavami krásy / Opravili jste se a řekli" dobře, nevadí, jsme oškliví, ale máme hudbu ""
4 - Tančte mě až do konce lásky
Tato píseň, která byla popsána jako „chvějící se na pokraji stát se standardem“, je krásným příkladem Cohenovy schopnosti čerpat z jeho různých kulturních a duchovních vlivů a hladce je zkombinovat do jediné písně.
Píseň vychází ze vzoru tradičního řeckého tance hasapiko a zachycuje důležitý dopad, který měl Cohenův čas na řeckém ostrově Hydra na jeho práci a jeho život. A přestože jsou texty písní jako milostné písně, ve skutečnosti jemně odkazují na holocaust - připomínka, že Cohenovo židovské pozadí mělo vždy obrovský vliv na jeho práci a na jeho celkový pohled na svět.
Key Line: "Tanč mě ke své kráse s hořícími houslemi / Tanč mě přes paniku, dokud nebudu bezpečně nashromážděna / zvedni mě jako olivová ratolest a budu svou domovskou holubicí / Tanč mě na konec lásky"
3 - Každý ví
Každý, kdo ví, je překvapivě politický pro píseň Leonarda Cohena, ale jako část sociálního komentáře se mu podaří povznést se nad malichernost každodenní politiky a učinit mnohem jemnější a uměleckější prohlášení o povaze lidské civilizace.
Cohenovi se podaří zůstat tajemným a nějakým nezúčastněným a zároveň prokázat zatracenou kritiku moderní společnosti. Píseň je nestydatě pesimistická, ale nijak zvlášť hořká nebo naštvaná. Jde o klasiku Leonarda Cohena, a přestože si neuvědomuje, že si zaslouží, jeho obsah z něj dělá nepochybně jednu z definujících písní naší doby.
Key Line: "Každý ví, že kostky jsou naloženy / Každý se hází palce se svými prsty / Každý ví, že válka skončila / Každý ví, že ztratili dobří kluci / Každý ví, že boj je opraven / Chudí zůstávají chudí, bohatí bohatí"
2 - Hymna
1992's The Future je standoutové album v Cohenově kariéře a obsahuje mnoho z jeho nejslavnějších a nejpopulárnějších písní. Texty k mnoha písním nadále ukazují větší a přímější zapojení do sociálních a politických otázek a zároveň zachovávají Cohenovu zálibu v intimitě a introspekci.
Ale Anthem má zvláštní místo v srdcích mnoha fanoušků Leonarda Cohena, jako píseň, která nám dala tuto slavnou linii, která tak dokonale zachycuje tolik toho, o čem Cohenovo dílo je ...
Klíčová linie: „Zapomeňte na perfektní nabídku / Ve všem je prasklina / Takto přichází světlo“
1 - Hallelujah
Rozhodl jsem se přerušit jinak chronologickou strukturu tohoto seznamu, abych zakončil článek jedinou písní Leonarda Cohena, která je natolik slavná a populární, že zakrývá i jeho debutový singl.
Ve společnosti, kde je populární kultura stále světská a časová, se Leonardovi Cohenovi nějak podařilo z modlitby vyrobit popovou píseň. Hallelujah je nesporným Cohenovým magnus opusem a krásně vyjadřuje nejzákladnější témata jeho života a díla. Nejenže je Cohenova ochranná známka spojení posvátného s profánem možná dokonaleji zachycena v textech Hallelujah než v jakékoli jiné písni v jeho repertoáru, ale samotná hudba je také vznešená. Melodie má téměř liturgickou kvalitu a vývoj akordů geniálně sleduje stopy („[C] to vypadá takto, [F] čtvrtý, [G] pátý, [Am] menší pokles, [F] hlavní výtah " ).
Hallelujah je hymnou pro pátrače duše a svaté hříšníky a je velmi duchovním potvrzením lidské nedokonalosti a nevědomosti před Bohem. Zkoumáním procesu hledání Boha skrze zkušenosti a experimenty se píseň zabývá rozpory, které leží mezi ložnicí a místy, které Cohen považoval za zaměnitelné. Podle jeho vlastních slov: „ Jediným okamžikem, kdy zde můžete pohodlně žít v těchto naprosto neslučitelných konfliktech, je v této chvíli, když to vše přijmete a řeknete:„ Podívej, vůbec nerozumím věci ****** - Hallelujah! „“
Key Line: "A i když se to všechno pokazilo / budu stát před Lordem of Song / S ničím na mém jazyce, ale 'Hallelujah'"
