Co je klíč v hudbě?
Když řekneme, že píseň nebo skladba je v určitém klíči, znamená to, že byla složena hlavně z not náležejících do určité velké nebo menší stupnice. Skladatel nebo skladatel bude s některými notami v měřítku také zacházet důležitější než s ostatními. Například hudba v klíči C dur bude mít na důležitých místech, jako na začátku nebo na konci veršů a sborů, spoustu C not a C dur akordů. Hudba v klíči C dur bude mít téměř vždy na konci písně notu C nebo akord C dur. Ostatní noty a akordy z hlavní stupnice C obvykle „vedou“ k této klíčové notě C takovým způsobem, že efekt „příchodu domů“ je silný a zřejmý. Pomyslete na poslední poznámku „Všechno nejlepší k narozeninám“. Tento nezaměnitelný pocit finality není jen proto, že je to poslední nota, ale proto, že je to klíčová nota toho, co si klíčoví lidé vybrali, aby ji zpívali při konkrétních narozeninách. Skladatelé a spisovatelé písní mohou tento efekt méně zřetelně vyjádřit, pokud to chtějí, ale u písně typu Všechno nejlepší k narozeninám můžete vidět potřebu silného „domácího vědomí“ nebo tónového centra.
Podobně, pokud je píseň v klíči C moll, bude nota C opět považována za „domácí notu“, ale noty použité v této písni budou většinou z stupnice C moll (v různých přírodních, harmonických) a melodické formy).
Klíčové podpisy
Ve standardním zápisu jsou klíčové podpisy skupiny až sedmi bytů nebo sedmi ostrých předmětů umístěných na příslušných řádcích a mezerách na začátku hudebního štábu. Skladatelé, kteří píší konkrétní klíč, využijí ten, který odpovídá počtu bytů nebo ostrých předmětů v jejich zvoleném klíči.
Například hudba v klíči A dur bude mít v hudbě opakovaně čtyři ploché noty (Bb, Eb, Ab & Db). Namísto toho, aby se ukázaly ploché symboly (b) pokaždé, když se tyto noty vyskytnou v hudbě, se místo toho použije podpis klíče stejných čtyř bytů. To přispívá k mnohem čistší stránce psané hudby. Hudba v klíči F moll, má stejné čtyři byty, takže by byl použit stejný klíčový podpis.
Klíčové vztahy
Všichni studenti hudby musí vědět, jak souvisí klíče. Být příbuzný odkazuje na počet poznámek, které mají (tj. Jejich stupnice) společné.
Klíč C dur například nemá žádné ostré předměty nebo byty, protože měřítko C dur nemá žádné ostré předměty ani byty. Jakékoli ostré předměty nebo byty, které se vyskytují v jakékoli hudbě v klíči C dur, budou cizí, mimo klíč, noty přinesené za zvláštním účinkem nebo za jiným účelem.
Klíč A moll také nemá žádné ostré předměty nebo byty, protože měřítko A přirozené moll nemá žádné ostré předměty ani byty. Harmonické a melodické menší stupnice mohou také poskytnout několik pozměněných not, F # a G #. Tyto modifikace jsou tak běžné, zejména v klasické hudbě, že nejsou považovány za cizí noty jako takové (ačkoli nejsou zahrnuty v žádném podpisu klíče). Při určování zásadních poznámek menších klíčů se používá pouze přirozená stupnice.
Takže, protože oba klíče C dur a A moll nemají ostré předměty nebo byty, znamená to, že VŠECHNY jejich poznámky jsou stejné, CDEFGAB a ABCDEFG. V takovém případě se A minor nazývá relativní minoritní klíč C dur a C major se nazývá relativní major key A minor.
Mějte na paměti, že ačkoli mají přesně stejné základní poznámky a jsou nějakým způsobem úzce spjaty, jiným stejně důležitým způsobem, jsou zásadně odlišné, protože mají různé klíčové tóny nebo tonika. Všechny poznámky se budou vztahovat k různým tonikům, A & C různými způsoby, které vytvářejí výrazně odlišný charakter, který můžeme často slyšet v písních v malých klávesách a hlavních klávesách. (Pro více informací viz hlavní a vedlejší vlastnosti, níže).)
Kruh pátých
Kruh pátých diagramů níže ukazuje vztahy mezi klávesami v hudbě oddělené intervaly dokonalého pátého. Díky tomu můžeme na první pohled vidět klíče, které spolu úzce souvisejí nebo jsou vzdáleně nebo kdekoli mezi nimi, co se týče počtu not, které mají společné.
Kruh pátin
V kruhu pátých grafů jsou hlavní klíče uspořádány kolem vnější strany a jejich relativní nezletilí jsou zobrazeni uvnitř.
Jak vidíte, pro každý hlavní klíč existuje relativní menší klíč, který odpovídá 6. notě hlavní stupnice (A je 6. nota hlavní stupnice) a pro každý menší klíč existuje relativní hlavní klíč, který odpovídá 3. nota menší stupnice (C je 3. nota menší stupnice A).
Všechny hlavní klíče mají jedinečné uspořádání a počet ostrých předmětů nebo bytů, stejně jako všechny menší klíče. Uspořádáním je v odstupu 5 sekund ve směru hodinových ručiček odhaluje jejich blízký vztah k jejich bezprostředním sousedům. Každý klíč se bude lišit od obou svých sousedů pouze jednou ostrou nebo jednou plochou notou.
Kruh čtvrtin
Kruh funguje stejně dobře, pokud se na něj díváte z opačného směru, tj. Proti směru hodinových ručiček. V takovém případě jsou klíče odděleny intervaly dokonalého 4., což je dokonalý 5. obrácený (invertovaný) perfektní 5., jde o totéž. Z tohoto důvodu je kruh také známý (i když méně často) jako kruh čtvrtin.
Enharmonické ekvivalenty
Při pohledu na vnější kroužek kruhu vidíte v poloze 6 hodin, klíč F ostré hlavní, se 6 ostrými předměty, je ve stejné poloze jako G ploché hlavní se 6 byty. Tyto dvě klávesy (a jejich stupnice) znějí úplně stejně a říká se, že jsou zesílené ekvivalentem, takže je vhodné přepnout na druhý v tomto bodě, když obíháte kolem kruhu v obou směrech. Totéž platí pro relativní menší klávesy D ostré menší a E ploché menší.
Jak vidíte, při každém pohybu ve směru hodinových ručiček se pokaždé přidá ještě jedna ostrá. Než se dostaneme na F ostré hlavní dole, shromáždili jsme 6 ostrostí. Nedokážeme přidávat ostré předměty na neurčito, nebo brzy skončíme s více ostrými než poznámky (dvojité ostré předměty). Můžeme jít ještě o krok k pozici 7 hodin, což nám dá klíče C ostré dur nebo A ostré menší (není na obrázku), se sedmi ostrými předměty - jeden pro každou notu, ale nemůžeme jít žádné další, aniž byste se dostali do kláves, které mají více ostrých než poznámek.
Můžeme však udělat jména přepínačů. Pokud přepneme na identický znějící (vylepšeně ekvivalentní) klíč G bytu major se 6 byty namísto F ostrý major se 6 ostrými předměty, můžeme pokračovat ve stejném směru hodinových ručiček, ale tentokrát budeme odečíst byty místo přidání ostré předměty (což je v podstatě stejná věc). Každý po druhém bude mít každý klíč o pětinu vyšší jeden plochý, místo jednoho více ostrého. Takže namísto toho, abychom měli 7 ostrých C ostrých dur v pozici 7 hodin, můžeme mít o něco jednodušší vylepšený ekvivalentní klíč z D dur s pouhými pěti byty. Pokud uvažujeme o snižování počtu bytů namísto zvyšování ostrých předmětů, můžeme pokračovat tímto směrem, dokud nakonec nedokončíme kruh a nevrátíme se zpět na C dur, bez bytů nebo ostrých předmětů.
Poznámka 1 * Vycházející z opačného směru se řídí přesně stejným principem. Počet bytů se zvyšuje jeden po druhém, přičemž sedm bytů C dur major (není na tomto konkrétním grafu), je maximum. Přepnutí v poloze 6 hodin od bytu G dur k jeho ekvivalentu zesílení, F ostrý major, znamená, že další klíč, čtvrtý vyšší (nebo 5. nižší, pokud dáváte přednost) nám dá klíč B dur s pěti ostrými místo C bytu major se sedmi byty. Pokračování v tomto směru sníží množství ostrých kousků jeden po druhém, dokud se nevrátíme zpět na C dur bez ostrých předmětů nebo bytů.
Poznámka 2 * Přesně stejný postup platí pro vnitřní kroužek menších klíčů. Menší klávesy v poloze 6 hodin (D ostrý menší a E plochý menší) mají šest ostrých a šest plochých, a znějí přesně stejně, to znamená, že jsou zesíleny ekvivalentem.
Hlavní a vedlejší klíčové vlastnosti
Píseň v klíči D moll, (například), bude mít velmi odlišný charakter než píseň v D dur. Obě klávesy mají stejnou „domácí notu“ nebo tonikum, D, ale některé jejich noty se liší. To znamená, že tyto noty budou tvořit různé intervaly s tonikem D a vytvoří charakteristický (menší) charakter.
Drobné klíče jsou skvělé pro tichou reflexní krásu (např. Pomalý pohyb Beethovenovy „Moonlight Sonata“). Jsou také ideální pro napětí, tragédii, „ hřích a bídu“, zatímco jejich kytara jemně plačí, druh písně, ale jsou docela k ničemu, když vyjadřují radost, triumf, oslavu atd. Všechno nejlepší k narozeninám a očekávat, že přinese stejná dobrá přání přesvědčivě jako původní hlavní klíčová verze. To je to, co hlavní klávesy dělají nejlépe. Písně v hlavních klávesách mohou poměrně snadno zprostředkovat silnější, jasnější a pozitivní náladu, ale s pomalým tempem mohou být také velmi smutné a pochmurné. (Např. vždy jste mě měl na mysli ).
Doporučené čtení
Alfred's Essentials of the Music Theory: Teacher's Answer Key Koupit nyníKlíče a klíčové změny v hudbě
Ne veškerá hudba je založena na klíči, ale převážná většina západní hudby od 17. století do současnosti, včetně klasické, rockové, popové, folkové a jazzové, je založena na klíčových.
Tonální hudba
Hudba, která zřizuje klíčové a tonální centrum prostřednictvím funkčních akordových progresů, se nazývá tonální hudba a byla určujícím prvkem západní klasické hudby od roku 1650 do roku 1900, období známého jako období společné praxe (CPP). Pozdnější skladatelé, jako je Debussy, představili netónové prvky, jako je celá tónová škála a oživující předtónové hudební režimy.
Centrická hudba
Jiná klíčová hudba, pop, rock, blues a jazz atd. Má hodně společného s tonální hudbou, ale je mnohem volnější v přístupu k založení tonálního centra. Často se také nazývá tonální hudba, ale přesněji se nazývá „centrická“ hudba. Bluesová hudba je například centrická, má tónové centrum, ale není přísně tonální, protože zahrnuje mimo klíčové poznámky (modré tóny ) používané jako hlavní tóny.
Klíčové změny
Klíčové změny jsou standardním rysem většiny západních klasických hudeb a společným rysem jazzu a složitějších rockových a popových stylů. Dokonce i nejjednodušší klasické skladby obvykle zahrnují změny klíčů od nejpříbuznějších klíčů. Symfonická díla ve velkém měřítku v polovině až pozdějším období běžné praxe mají obvykle stále složitější uspořádání klíčových změn. Většina změn se týká úzce souvisejících klíčů, ale mají také vývojové sekce, ve kterých skladatel zkoumá spoustu různých, často velmi vzdálených klíčů, než se vrátí k „domovskému klíči“ celé skladby.
Modulace
Proces změny klíče v skladbě nebo skladbě se nazývá modulace. Modulace mohou být dlouho vytažené záležitosti, kde nový klíč je utvářen jemně díky dobře zvoleným postupům akordů. Alternativně se mohou jednat o náhlé modulace, kde se klíč změní bez předchozí přípravy.
Tonizace
Proces krátkého tipování na nový klíč, aniž by ve skutečnosti došlo k jeho úplnému zavedení, se nazývá tonizace.
Transpozice
Proces reprodukce kusu hudby v novém klíči (nebo klávesách) změnou tónu každé noty stejně se nazývá transpozice.
