Úvod
Před lety si vzpomínám na své přátele, jak mluvili o superskupině zamířené z Velké Británie. Kapela byla klíčovým kytaristou kytaristy Jimmyho Page (dříve Yardbirdů). Čekali jsme na první album Leda Zeppelina se zatajeným dechem a bylo to všechno, co se slibovalo. Superskupina je v této skupině podhodnocením. První nahrávka byla jako první slyšení Jimiho Hendrixe. Všichni věděli, že to změní tvář rockové hudby. Dlouhé, natažené, improvizované písně, promočené v blues rockových podtextech, se Led Zeppelin One stal základem mého gramofonu.
V únoru 1969 odehráli svůj první koncert v Torontu na Rock Pile. Byl jsem tam, díval jsem se zvenčí (nemohl jsem si dovolit cenu lístku), ale slyšel jsem všechno, co hráli přes zdi. Neuvěřitelný! Musím přiznat, že jsem po prvních dvou albech ztratil zájem o kapelu. Po celém světě si ale udržovali obrovskou základnu fanoušků.
Schodiště do nebe musí být nejslavnější rockovou baladou, jaká byla kdy zaznamenána. S váhou v osmi minutách soupeří královskou Bohemian Rhapsody v mnoha ohledech. Obě tyto písně rozbily hranice normálního hlavního proudu rozhlasové hry. V době (a stále platí i dnes), kdy průměrná popová píseň trvá tři minuty a má formální akordové progresy, texty atd., Je Stairway To Heaven anomálií. Obrovská píseň, která nikdy nezmizí.
Zahřát se
Pokud právě vstupujete do konceptu prstové kytary, procvičte si toto zahřívání, než se pokusíte zahrát intro. Udržujte prsty prstů vaší ruky plynulým pohybem v blízkosti strun. Podívejte se na video a nezapomeňte použít určené prsty na správných řetězcích. T = palec, I = index, M = střed, R = prsten
Intro
Existuje více rozpoznatelné úvod do rockové hudby? Od samého začátku arpeggia, každý (zdá se, bez ohledu na svůj věk), ví, co je to za písničku. Akordy neuvěřitelně dobře konstruované s klesající basovou linií v akordových zvucích (měří jednu až tři, ostré A, G♯, G, F), akordy nastavily náladu na zbytek melodie.
Většina z těchto akordových tvarů jsou částečné akordy. Například Am je první čtyři noty standardního kořenového 6 barru na páté pražci. Druhý akord (Am9 Maj7) není příliš běžný, ale nachází se v mnoha písních následujících po normálním menším akordu. Tuto změnu lze nalézt v mostě „Bůh žehnej dítěti“, v hlavní progresi k „Tomu Pettymu„ Do velkého otevřeného prostoru “a George Harrisona„ Něco “. Pravopis akordů pro Am9 Maj7 je: G♯ (Major sedmý), C (menší třetina), E (pátý) a B (devátý).
V této sekci je nezbytný výběr otisku prstu nebo hybridní sběr (výběr a prsty). Používám palec, index, střed a prsten, v normálním pořadí: palec pro čtvrtý řetězec, index pro třetí, prostřední pro druhý a prsten pro první. Zjistil jsem, že spousta studentů má potíže se začátkem otisku prstů, většinou kvůli poloze ruky. Nenechte své prsty „odletět“ poté, co vytrhnete šňůru, udržujte je v blízkosti hmatníku. Pokuste se zachovat stejnou pozici pro všechny akordy, a pokud je to nutné, najděte kotvící místo, buď pro dlaň, nebo někteří hráči ukotví své pinky na straně strážce vyskladnění, aby jejich prsty byly vyrovnány přes správné řetězce. Akordy, které se hrají bez arpeggiace, se nejlépe provádějí technikou „uchopení“ (palec a prsty fungují jako jedna jednotka).
První verš
Struktura poezie pro oddíl jedna je téměř stejná jako úvod, s výjimkou variací v opatřeních dvacet pět až třicet dva. Stejně jako v úvodu, tato sekce je většinou běžným tvarem otevřených akordů. Hlavní akordy C v úvodě u opatření devět a třináct se hrají na rozdíl od sekce jedna, měří dvacet pět a dvacet devět. To pomáhá zapamatovat si uspořádání v této části. Když provádím tuto skladbu, vždy na tuto část přemýšlím. Také, v míře třicet jedna, změna C dur k D Major se nehraje jako vzestupný arpeggios. Jemné rozdíly, ale dělají rozdíl.
Druhý verš
První řádek je přesným opakováním první řádky intro (a jediný okamžik, kdy jsou přidány poznámky k vyplnění F a E v opatření třicet šest, kromě intro). Druhý řádek je stejný postup, kdy se arpeggia pohybovala do šestnáctin. Je zřejmé, že pro začínajícího otisku prstu jsou mnohem těžší provést, protože šestnáctiny jsou jednoduše, dvakrát rychlejší než osmé poznámky. Neměňte prsty prstů na starosti, jinými slovy, neměňte prsty na vzorcích (palec, index, střed, prsten), stačí přidat další poznámky. V míře třicet devět, počítat opatrně a dát osm poznámek jejich správný čas. Pokud se pokusíte hrát toto opatření jako přísné šestnáctiny, nebude to ani venku. Celá míra se vyrovná.
Verš tři
Toto je obrovská část písně, i když předchozí oddíly jsou rozpoznatelnější. Prsty ustoupí sem a hodně z této sekce se brouká. Dokonce se měří i čtyřicet devět až padesát sedm, které se vracejí do arpeggios, jsou vybírány (také zdvojnásobeny elektrickou kytarou). V sekci brnkání považujte osminy a poznámky s vyšší časovou hodnotou za downstoke a šestnáctiny jako downstoke. Některé velmi zajímavé akordové tvary v této sekci. Em / D, D a C / D jsou všechny horní části normálních akordů Root 5 barre. Zbytek akordů jsou normální otevřené tvary, s výjimkou FMaj7 ♭ 5. Jedná se o tvar F Major Root 6 barre bez barre prvním prstem. První prst tlačí dolů pouze dolní F na řetězci E, což umožňuje otevřenému B (druhý) a E (první) vyzvánět. Tento tvar není nic nového a lze jej hrát s příjemnými výsledky na jiných pražcích. Alice In Chains and Rush tyto tvary značně využila. Zkuste hrát stejný tvar na těchto pražcích: třetí, pátý, sedmý, osmý, desátý. Na těchto pražcích propůjčují velmi příjemný zvuk. Ve skutečnosti, když se hraje na osmé pražce, je to prostě CMaj7: pravopis akordů je C, G, C, E, B, E.
Interlude
Tato část je ošidná, naprostý odklon od zbytku písně. První dvě míry jsou celkem běžné, pouze různé příchuti akordu D dur: Dsus2, D Major a Dsus4. Tyto změny byly použity v mnoha písních. Přichází na mysl starší píseň, kterou zakryl Tom Petty, Needles And Pins. Toto uspořádání akordů je poměrně obtížné provést, protože změna formy Dsus2 na D Major je velmi rychlá. Vyzkoušejte tahy dolů pro tyto dvě akordy. Tato sekce se poté přesune do normálního otevřeného akordu C dur, následovaného velmi neobvyklým Cadd9 ♭ 5. Pravopis akordů: C (kořen), E (třetí), G (pátý), D (devátý), F♯ (plochý pátý). Jimmy Page udělal kariéru z neobvyklých akordů a ladění. Skvělý!
V opatření šedesát dva se časový podpis změní na tři čtyři. V opatření šedesát šest je to dvakrát čtyřikrát. Možná jsem zde vzal nějaké svobody, nebo si můžete všimnout, že tato část byla napsána jinak jinými transkriptory, ale zdá se, že to funguje. Počítejte opatrně a porovnejte to se záznamem nebo instruktážním videem, abyste získali správný pocit.
Solo Rhythm and Ending
Rytmická kytara za sólem je docela vpřed, normální otevřené akordové tvary a rytmický vzor. Koncový vzorec je o něco složitější. Přesuňte se do tvarů kořenových 6 barů, aby bylo provádění tlumených tahů mnohem snazší. Silně zvýrazněte první dva plné strumy na akordu Am a G Major a poté zahrajte šestnácté pražce ztlumené tahy s klesajícím a klesajícím vzorem. Zahrajte si F Major Root 6 barre tvar se všemi tahy. Počítejte toto opatření pečlivě, ale abyste získali pravý pocit, podívejte se na instruktážní video nebo původní nahrávku. bubny sledují kytary v sekci, takže všechny části musí být synchronizovány, aby zněly správně. G dur na konci opatření je pouze jeden pruh. Tento postup: Am, G Major, F Major, Am, byl zaměstnán v mnoha melodiích. Celý postup ke Strážné věži Boba Dylana (mimořádně slavný Jimi Hendrixem) je tento vývoj v jiném klíči. Také se neboj se The Reaper od Blue Oyster Cult ve stejném klíči jako tato píseň. Skvělé cvičení pro ucho je poslouchat písně a pokusit se zjistit postup od vašeho nástroje. Aspoň se ujistěte, že slyšíte změny v písni, i když nevíte, co to je.
Text
Je tu dáma, která si je jistá, že všechny třpytky jsou zlato
A kupuje schodiště do nebe.
Když se tam dostane, ví, jestli jsou všechny obchody zavřené
Jedním slovem může získat to, pro co přišla.
Ooh, ooh, a kupuje schodiště do nebe.
Na zdi je nápis, ale chce si být jistá
Protože někdy víte, slova mají dva významy.
Ve stromu u potoka je zpěv ptáka, který zpívá,
Někdy jsou všechny naše myšlenky mylné.
Ooh, to mě zajímá,
Ooh, to mě nutí divit.
Když se podívám na západ, mám pocit,
A můj duch volá po odchodu.
V mých myšlenkách jsem viděl prsteny kouře mezi stromy,
A hlasy těch, kteří hledají.
Ooh, to mě zajímá,
Ooh, opravdu mě to zajímá.
A šeptá, že brzy, když všichni zavoláme melodii
Pak nás piper přivede k rozumu.
A nový den bude svítit pro ty, kteří vydrží dlouho
A lesy se ozývají smíchem.
Pokud máte v živém plotu shonu, nebuďte nyní vystrašení,
Je to jen jaro čistá pro květnovou královnu.
Ano, existují dvě cesty, kterými se můžete vydat, ale v dlouhodobém horizontu
Stále je čas změnit cestu, po které jedete.
A to mě nutí divit.
Vaše hlava bzučí a pokud to nevíte, nebude to fungovat
Piper vás volá, abyste se k němu připojili,
Drahá dámo, slyšíte vítr a věděli jste to?
Tvoje schodiště leží na šeptajícím větru.
A když se vine po silnici
Naše stíny jsou vyšší než naše duše.
Prochází dáma, kterou všichni známe
Kdo svítí bílým světlem a chce se ukázat
Jak se všechno stále mění ve zlato.
A pokud posloucháte velmi tvrdě
Naladění vás konečně přijde.
Když je vše jedno a jedno je vše
Být skálou a ne valit se.
A kupuje schodiště do nebe.
Závěr
Celá teorie na světě vám nedovolí vytvořit mistrovské dílo. Může vám pomoci při psaní, ale nemůže vytvořit. Můžete se vsadit na svůj život, že Jimmy Page při psaní této melodie vůbec nepřemýšlel o teorii, která za tím stojí. Spoléhal se čistě na zvuk a náladu, kterou vytvářel. Takto píše většina umělců. Pokud to nepochází ze srdce, nebude to uvěřitelné.
