Lekce jazzové kytary: "Crazy" od Willie Nelson (akordy, karty, videa)

Jazzová kytara

Uspořádal jsem tento kus ve formě kompilačního grafu. Kompilovat jednoduše znamená hrát rytmický doprovod, na rozdíl od melodie. Hráči jazzových kytar se účastní zpěváků nebo jiných vedoucích nástrojů. Hráči obvykle přidávají přecházející tóny mezi akordy, aby vytvořili chůzi basovou linii, která se hraje na nižších řetězcích.

Tento přepis se hraje ve stylu prstů. Palcem použijte basové tóny a ukazováčky, prostřední a prstenové prsty pro horní část tětivy.

Chordův graf

Intro

Opatření jedna:

• Zahrajte si B B palcem a vyšší tóny akordu třemi prsty.
• Odeberte B ♭ znovu, při nastavení Bdimu se přesuňte do přirozeného B a tyto noty vytrhněte ukazováčkem, prostředníkem a prstenem prstů.

Opatření dvě:

• Zahrajte si Cm7 pomocí kombinace čtyř prstů.
• Palcem se přesuňte do výplně basových not (C, E ♭ a E natural).
• Hrajte poznámky F7 úplně palcem, ukazovákem, prostředníkem a prstenem prstů.

Opatření tři a čtyři:

• Hrajte B ♭, Bdim a Cm7 stejným způsobem, jakým jste hráli předchozí Cm7 a F7.
• Použijte palec pro tři noty (C, B ♭ a G), než znovu vytrhnete F7.

První verš

Zahrajte si první verš podobným způsobem jako úvod, se stejnou konfigurací palců, indexů, prostředníků a prstenů prstů.

Opatření pět:

• V úderech tři a čtyři byl B ♭ Maj7 nahrazen normálním akordem B ♭ Maj. Toto je velmi běžná jazzová substituce.
• Druhou polovinou porazené čtyřky je nota A vedoucí do noty G následovaná plnou akordem G7. Tyto dvě noty jsou stupnice stupnice od B ♭ Major stupnice.
• Většina basových linií v tomto stylu hraní jsou noty v měřítku nebo chromatické běhy, velmi podobné tomu, co by skutečný basový hráč udělal.

Opatření šest:

• G♯dim slouží jako procházející akord vstupující do Cm v dalším měřítku.
• Toto je normální role snížených akordů, jakési zvukové můstky přecházející z jednoho akordu na druhý.

Opatření sedm a osm:

• Jsou to arpeggiované akordy sestupné z Cm, CmMaj7, Cm7 na Cm6.
• Jedná se o velmi běžný zvuk, který se vyskytuje v mnoha melodiích.

Míra devět:

• To se přesune do dvou typů dominantního sedmého akordu, F7 a F7sus4.

Opatření deset:

• Beats tři a čtyři jsou triton F7.
• Každá nota v tritonu je tři celé kroky (dva pražce), daleko od předchozího.

Opatření jedenáct a dvanáct:

• Slouží jako obrat a jsou jednoduše opakováním prvních dvou opatření intro.
• Poměrně často v jazzu a bluesu mohou být záměny a konce zakončeny.

Druhý verš

Měří třináct až osmnáct:

• Druhý verš je přesným opakováním prvního verše.

Opatření devatenáct:

• Pohyb je od „akordu“ akordu B ♭ Maj k „akordu“ akordu E ♭ 9.
• Basové tóny mezi těmito akordy jsou B ♭, C a D. Jedná se o stupnice stupnice z stupnice B ♭ Major.
• Toto je dobře používaná kombinace not pro přemostění jedné a čtyř akordů.
• Vychází z E ♭ 9 a vzor se obrátí zpět do B ♭.

Měření dvacet:

• K dispozici je B ♭ hlavní trojice. B ♭, D a F, jedna, třetí a pátá část akordu.
• Opatření končí dvěma typy dominantního akordu, B ♭ 7 a B ♭ 13.
• Dalším dobře používaným postupem k dosažení akordu „čtyři“ je E ♭, které začíná most.
• Další příklady pohybu akordů lze nalézt v „Sleepwalk“ a „Unchained Melody“.

Most

Měření dvacet jedna a dvacet dva:

• E ♭ Maj7 a E ♭ 6 byly nahrazeny za normální akord E dur.

Měření dvacet tři:

• Další B ♭ Hlavní stupnice vede do prvního rytmu.

Měření dvacet pět:

• Opět platí, že B this 7 a B ♭ 13 slouží jako přechodové akordy do tohoto opatření.
• Tentokrát se pohyb netýká čtyř akordů (E ♭), ale dominantní sedmé verzi dvou akordů, C7.
• Normální forma dvou akordů v B ♭ Major je Cm7.

Měření dvacet šest:

• Gm7 byl nahrazen za normální akord C7.
• Toto je velmi populární náhrada za dominantní sedmý akord. Chcete-li najít akord, spočítejte pět kroků od kořene C7.
• Měřítko sekvence je C, D, E, F a G.
• Menší sedmý akord je založen na pátině dominantní sedminy.
• Hrajte Gm7, Gm6, Gm13 nebo jakoukoli nezměněnou formu akordu Gm jako náhradu.
• Zpět do C13 vede semikromatický běh.

Měří dvacet sedm a dvacet osm:

• Tato opatření fungují jako obrat vedoucí zpět do tonického akordu B ♭. K Cm7 a F7 vede dvou notová chromatická sekvence, následovaná jediným chromatickým tónem vracejícím se k tritonu F7.

refrén

Měří dvacet devět až třicet dva:

• Toto je přesné opakování prvních čtyř měřítek každého verše, s výjimkou posledních dvou not měřících třicet dva.

Opatření třicet tři:

• Akordy sestupují z měřítka z E ♭ Maj7 na B ♭ Maj.
• E ♭ Maj7, Dm7, Cm7 a B ♭ Maj jsou akordy „jeden, dva, tři a čtyři“ v klíči Bb Major obráceně.

Opatření třicet čtyři:

• K C7 je chromatický běh.

Opatření třicet pět:

• Existuje další chromatický průběh k F7 a stupnice tónu zpět k B ♭.
• Akord F♯Major na konci této sekce nastavuje modulaci, která nastane v další části. Toto je klíčová změna v písni.
• Další verš se posune o půl kroku (jeden pražec) do klíče B dur.

Modulace

Toto je sbor, posunutý o půl kroku směrem k B dur. Všechny akordy, melodická linie, basová linie - všechno - musí tuto změnu provést. Mnoho starých standardů a dokonce i některé rockové a popové písně používají modulaci. Poslechněte si „díru ve světě“ orlů. Don Henley zpívá „kopat“ před modulací. Je velmi dramatický a není vždy omezen na půl kroku.

Míra šedesát:

• Jedná se o opakování první míry skladby v novém klíči.

Opatření šedesát jedna:

• To slouží jako zakončení, které se rozdělí na tonikum (B Major).
• Kdyby to byl úvod nebo obrat, okamžik by normálně byl k pěti akordům.

Z vrchu

Toto je úplné uspořádání prováděné s doprovodnou stopou. Na konci je další most a sbor v klíči B dur.