1. srpna 1942, americká federace hudebníků (AFM) šla do stávky proti hlavním americkým nahrávacím společnostem; jeho členové odmítli zaznamenat kvůli sporu o platby licenčních poplatků. Po 27. říjnu 1942 byl zákaz nahrávání zrušen pro disky V-Disc, které byly odeslány do zámoří ve prospěch amerických vojáků bojujících ve druhé světové válce. (Také to umožnilo unii hrát kartu vlastenectví.) Bylo to více než dva roky před úplným vyřízením stávky.
Svaz hledal licenční poplatky, které mají být vyplaceny do fondu odborů pro hudebníky bez práce. Stávka zakazovala odborovým hudebníkům nahrávat; mohli hrát na živém rozhlasovém vysílání nebo ve shodě. James Petrillo, který byl prezidentem AFM od roku 1940 do roku 1958, uspořádal podobný útok v roce 1937, kdy vedl Chicago kapitolu. Petrillo dříve oponoval veškerým nahrávkám a viděl to jako náhradu za živé hudebníky.
Když se blížilo datum, veřejnost si myslela, že stávka bude odvrácena; většina novin proti tomu oponovala. Na konci července si však lidé uvědomili, že to není prázdná hrozba. Řada hudebníků nahraných v prvních červencových týdnech a poslední týden v měsíci viděli šílenství.
Válečné roky byly stresující pro všechny, v neposlední řadě pro hudebníky. Řada válečných vývojů pomohla vytlačit velké skupiny dne na okraj. Jak je uvedeno v knize Ken Burns, Jazz: History of America's Music, blackouts and curfews zkomplikovaly život klubům a tanečním sálům a následně hudebníkům, kteří v nich hráli. 20 procentní daň ze zábavy měla za následek uzavření mnoha tanečních sálů. Příděly z gumy a plynu udržovaly pásové autobusy mimo silnice a donutily mnoho hudebníků cestovat ve vlacích, které byly přeplněné opraváři. Nedostatek šelaku omezil nahrávky a jukeboxy a hudební nástroje na nějaký čas vyšly z výroby. Bylo vypracováno mnoho hudebníků.
Jemná čára
Zatímco zákaz záznamu byl zaměřen na nahrávací společnosti, Petrillo byl také zaměřen na rozhlasové stanice. Protimonopolní zákony však zakazovaly takový sekundární bojkot, tj. Akci zaměřenou na jednu stranu tak, aby ovlivnila druhou stranu.
Během války byly také v platnosti mzdové a cenové kontroly, což znemožňovalo umělcům nahrávat nové licenční poplatky.
Harry James s Frankem Sinatrou: „Vše nebo vůbec nic“
Zákaz nahrávání z let 1942-1944
Nahrávací společnosti zpočátku uvolňovaly materiál zaznamenaný před stávkou a ponořily se do svých trezorů, když se vyčerpal. Columbia si vedla zvláště dobře s reedicí All nebo Nothing vůbec . Harry James Orchestra nahrál píseň v srpnu 1939 s mladým Frankem Sinatrou. Jméno zpěváka bylo prominentně uváděno na reedici, která strávila 18 týdnů v grafech a 2. června 1943 dosáhla čísla 2.
Zákaz nahrávání měl některé nepředvídané účinky. Jedním z výsledků bylo zrychlení trendu z swingových kapel na zpěváky. Historik Peter Soderbergh řekl: „Do války byla většina zpěváků rekvizity. Po válce se stali hvězdami a role kapel byla postupně podřízena. “
Zpěváci byli členy Americké federace televizních a rozhlasových umělců (AFTRA), a nikoli AFM, podle Encyklopedie stávek v americké historii (Aaron Brenner, Benjamin Day a Immanuel Ness, ed.). Proto nahrávací společnosti mohly nahrávat bez instrumentální podpory. Columbia zvláště chtěla tuto mezeru využít. Frank Sinatra byl podepsán ke značce a byl nejžhavějším zpěvákem v zemi. Bez nového zaznamenaného materiálu se jeho popularita pravděpodobně rozpadla. Petrillo požadoval, aby zpěváci ctili stávku, a AFTRA souhlasil, ale ne dříve, než bylo několik nahrávek vyrobeno ze zpěváků jako Perry Como, Bing Crosby a Sinatra, podpořených vokálními skupinami.
Podle Swing Music Net vyústilo nahrávání zpěváků v nepřeberné množství průměrných vokálních vydání. Vydání pouze hlasových nahrávek bylo dalším faktorem poklesu popularity swingových kapel.
Souběžně se zákazem nahrávání vyvinuli hudebníci jako Dizzy Gillespie a Charlie Parker nový styl jazzu, který se nazýval bebop. Jejich hudba byla neslýchaná širokou veřejností během této doby, s výslednou dírou v jeho zaznamenané historii v klíčové době v jeho vývoji.
Vyrovnání zákazu záznamu
Stávka zdůraznila jednotu nahrávacích společností. RCA Victor a Columbia byly vlastněny velkými mediálními konglomeráty, které se mohly spolehnout na zisky z jiných divizí. Jiní, jako například Decca, byli nezávislí, a tak zranitelnější. Decca urovnal stávku v 1943, souhlasit, že zaplatí poplatek za nahrávky dělané s AFM hudebníky. Začátkem roku 1944 následovalo zhruba 100 malých etiket. RCA Victor a Columbia se usadily v listopadu 1944, protože byly pod konkurenčním tlakem nahrávacích společností, které již uzavřely dohodu s unií.
Dohody o ukončení stávky vyžadovaly, aby nahrávací společnosti platily poplatky v rozmezí od ¼ centů do pěti centů za každý záznam, který stojí až 2, 00 $, a 2, 5 procenta ceny, pokud je vyšší než 2, 00 $. Poplatek ve výši 3 procent hrubých výnosů byl stanoven za přepisy knihoven, ale za komerční přepisy za vysílání nebyly vybírány žádné poplatky.
Zákaz nahrávání z roku 1948
Pod vedením Petrillo vedl AFM tvrdou linii také s provozovateli vysílání. V roce 1943 unie zakázala svým členům výuku v Národním hudebním táboře v Interlochen, Mich., Protože NBC vysílala každoroční studentský koncert. Petrillo to viděl jako nespravedlnost, protože studenti nebyli placeni za výkon. V roce 1944 AFM zahájil národní kampaň, která přinutila rozhlasové stanice zaměstnávat hudebníky k převracení disků v odborovém měřítku. Tyto akce rozhněvaly veřejnost i nově zvolený republikánský kongres, který uspořádal slyšení v roce 1947, první vyšetřování odborového svazu v zemi.
Shromážděné poplatky šly do Fondu pro nahrávání a přepis, který platil za tisíce bezplatných představení, za které byli hudebníci placeni v odborovém měřítku. Nahrávky lze přehrávat bez zapojení hudebníků a dokonce mohou nahradit jejich místo. Podle odboru Tim J. Andersona v odboru „Snadné naslouchání: materiální kultura a poválečné americké nahrávání“ odbor viděl Fond pro nahrávání a přepis za alespoň částečné odškodnění.
Svaz tvrdil, že fond, za který bylo získáno více než 4, 5 milionu dolarů za tři roky předtím, než byl nezákonným zákonem Taft-Hartley, nezákonný, byl oddělen od ostatních unijních fondů a nebyl by použit k výplatě jakékoli části platů důstojníků. Svaz zdůraznil, že z fondů budou prospěšné komunity, pro které fond poskytl 19 000 bezplatných koncertů.
Kongres schválil zákon o Taft-Hartley přibližně ve stejnou dobu a změnil zákon o národních pracovních vztazích, který zakazuje odborům nutit zaměstnavatele platit za nevykonané služby. To zakázalo minimální personální požadavky AFM. Zákon také učinil Fond pro záznam a přepis nezákonným.
Druhý zákaz záznamu AFM vstoupil v platnost 1. ledna 1948 a trval 11 měsíců. Zákon Taft-Hartley způsobil, že bylo nezákonné požadovat, ale nebylo nezákonné odmítnout znovu zaznamenat. Rekordní společnosti tentokrát těsněji spolupracovaly a šly do stávky s bohatými nevyřízenými produkcemi vytvořenými před zákazem. Druhý zákaz skončil, když se nahrávací společnosti a AFM dohodly na pokračování dohody o autorských právech, tentokrát zřízení nezávislého svěřeneckého fondu pro hudební výkon, který obchází Taft-Hartley.
Zrození LP a 45
Jak začalo druhé stávky hudebníků, Columbia Records připravila strategii, která změnila způsob, jakým se hudba prodávala a konzumovala. Jak vysvětluje Marc Myers ve Wall Street Journal, vedení Columbie si uvědomilo, že se nejedná o záznamy - je to rádio.
Unie neměla problém s prodejem rekordů, který vytvořil tok příjmů. Na rozdíl od rozhlasového hraní bez licenčních poplatků, jukeboxové hry a spotřebitelské nákupy vkládají peníze do kapes hudebníků. Uvědomil si to, Columbia vyvinula dlouho hrající (LP) záznam. Hraje rychlostí 33-1 / 3 ot./min., 12 "LP by mohl vydržet více než 22 minut na stranu. Columbia představila nový formát, který měl být prodán spotřebitelům, v červnu 1948.
Protože menší jazzové vydavatelství převzalo LP, začalo být kritické vyhýbat se značným platbám licenčních poplatků vydavatelům standardních písní. Proto byli jazzoví umělci povzbuzováni, aby psali vlastní materiál, improvizovali a natahovali melodie. To znamenalo, že na albu bylo méně písní a méně licenčních poplatků.
V roce 1949 RCA bojovala tím, že odhalila svůj formát 45 otáček za minutu. Menší štítky zaznamenaly rekord 45 otáček za minutu. Jakmile byly k dispozici přenosné fonografy, teenageři brzy byli největší skupinou spotřebitelů, kteří tento formát přijali, a mazali lyže pro vzestup rock and roll.
V roce 1948 se počet členů AFM rozrostl na 231 000 členů ze 135 000 v roce 1940. Unie požadovala minimální počet pracovních míst pro hudebníky ve vysílacích studiích. V odezvě, vysílatelé úspěšně lobovali za průchod Lea akt v roce 1948, který zakázal donucení vysílatelů najmout více hudebníků než oni potřebovali, psát Alvin L. Goldman a Roberto L. Corrada v pracovním právu v USA . Petrillo napadl zákon tím, že požadoval, aby studio najalo minimální počet hudebníků AFM. Byl obviněn z porušení zákona o Lea a zákon byl jako ústavní potvrzen Nejvyšším soudem. Zákon Lea byl zrušen v roce 1980.
Fond stále existuje a nyní se nazývá Music Performance Fund (MPF), nezisková organizace osvobozená od daně, která v roce 2011 představila více než 10 000 bezplatných představení ve Spojených státech a Kanadě. Hlavní část aktivit fondu zahrnuje mladé lidi . MPF poznamenává, že v posledních letech bylo 44 procent publika ve věku 18 let nebo mladších.
