Proč praktikovat Etudes?
Etudes and Studies jsou velmi užitečné nástroje pro budování dobré techniky. Studentům, kteří praktikují širokou škálu etud, bude snazší hrát své skladby. Důvodem je to, že tato cvičení obsahují mnoho podobných spisů a motivů nalezených ve standardním repertoáru. Naopak, proces učení nemusí být stejně účinný, pokud studenti cvičí pouze repertoár bez doplňkového cvičení. V tomto případě to bude pro ně obtížné, protože se učí zvládnout širokou škálu technik z velmi omezených zdrojů.
Etudes slouží jako doplněk, když hráči cítí, že potřebují vylepšit konkrétní techniku nebo určitý aspekt své hry. Poté mohou hledat relevantní etudy a odtud rozvíjet dovednosti. Některé z těchto etud jsou také velmi zábavné hudební kousky. I když bývají velmi opakující se, etudy jsou ve skutečnosti některé z nejlepších idiomatických spisů pro tento nástroj.
Následující diskuse zahrnují některé z běžně používaných materiálů pro základní, střední a pokročilé hráče.
Jak cvičit?
Obtížná místa v každé etudě jsou jako cvičiště houslistů, než se pokusí provést standardní repertoár. Proto je důležité porozumět technickým aspektům každé etudy, kterou se snažíte rozvíjet. Cvičení s etudou, aniž byste ji hodně přemýšleli, nepřinese dobrý výsledek. Učení etudy vyžaduje hodně analytického myšlení a učitel hraje důležitou roli při vedení studentů.
Následující články obsahují několik technických rad, které jsou užitečné pro vaši etudovou praxi:
- Vylepšete svou houslovou intonaci
- Hraní na housle s krásným tónem
- Nalezení rovnováhy a snadnosti v držení houslí
Franz Wohlfahrt (1833-1884)
Wohlfahrt byl německý učitel houslí se sídlem v Lipsku. Jeho 60 studií, Op.45, je klasická sada etud pro studenty základních houslí. Je rozdělena do dvou částí: Kniha 1 (studie č. 1-30) hraje zcela na první pozici a kniha 2 (studie č. 31-60) zahrnuje první až třetí pozici.
Většina studií v knize 1 jsou převážně úryvky, které vyvíjejí akci levou rukou v různých vzorech prstů. Prvních několik studií vyžaduje, aby druhý prst zahrál půl kroku od prvního prstu a vytvořil vzory prstů Half-Cel-Celek (HWW). To je výzva, protože začátečníci obvykle začínají hrát ve vzoru prstů WHW. Vzdálenost mezi druhým a čtvrtým prstem v HWW vzoru bude bojem, pokud levá ruka nebude správně umístěna.
Některé studie mohou být praktikovány v různých vzorcích uklonění, jak je uvedeno v rukopisu. Obecně platí, že každý vzorec vyklenutí může být lekcí pro různé rychlosti a rozdělení úklony. V každé studii je vzor uklonění poměrně konzistentní, což studentům dává šanci soustředit se na budování dobrých návyků.
Kromě posunu mezi prvními třemi pozicemi jsou materiály v knize 2 složitější a méně homogenní. Posledních několik studií, zejména č. 53, 56, 59 a 60, jsou studie s dvojitým zastavením, které vyžadují dobrou nezávislost na levém rámu a prstech.
Heinrich Ernst Kayser (1815-1888)
Kayser byl německý houslista, violista a pedagog. Jeho 36 studií pro housle, op.20 je soubor progresivních studií rozdělených do tří knih po dvanácti studiích. První kniha zahrnuje pouze první pozici a je docela srovnatelná s knihou Wohlfahrtovy knihy 1. Druhá kniha zahrnuje přesun na třetí pozici a třetí kniha na páté místo.
Etude č. 10 z první knihy vyžaduje přípravu prstů ve způsobu hraní více zastávek a plynulého křížení strun, které zahrnuje pravé předloktí, ruku a prsty. Je to dobré cvičení, které připravuje studenty na náročnější Kreutzerovu Etudu č. 13.
Jacques Féréol Mazas (1782-1849)
Mazas byl vlivný houslový umělec a pedagog z Francie. Kromě technických studií složil mnoho houslových duetů, houslových houslí a trojic různých úrovní studentů. Jeho op.36 se skládá ze 75 progresivních studií rozdělených do tří částí. První část (Speciální studia) zahrnuje 30 studií vhodných pro středně pokročilé studenty. Druhá část (Brilliant Studies) a třetí část (Artists 'Studies) se postupně zhoršují a připomínají koncertní etudy pro pokročilé houslisty.
Za zmínku stojí Etude č. 7, což je studie o vývoji bohatého a expresivního zpěvu. Použití vyšších pozic na spodních řetězcích snižuje zkřížené řetězce a zkvalitňuje fráze. K provedení této etudy s dobrým tónem je nutné důkladné pochopení přídě. Etude No.18 je romance, která také vyžaduje lyrické hraní a spoustu nuancí při vytváření frází.
Rodolphe Kreutzer (1766-1831)
Kreutzer byl důležitou postavou francouzské houslové školy. Jako skladatel napsal několik houslových koncertů a francouzských oper. Jeho 42 etud nebo rozmarů je nepostradatelnou součástí pedagogických materiálů pro housle. Studenti ji používají ve velkých konzervatořích po celém světě a profesionální houslisté ji pravidelně cvičí, aby si udrželi své dovednosti.
V Etude č. 15 až 22 je třeba si povšimnout převládajícího používání trilků jako zařízení pro rozvoj dobrých akcí prstů. Trills nám také pomáhá uvědomit si napětí v levé ruce, protože nemohou být účinně prováděny, když jsou ruce a prsty napjaty.
Etude č. 32 až 42 jsou hlavně cvičení na dvojitých zastávkách. Stejně jako u trillů nelze dvojitou zastávku hrát dobře, pokud není vyvážený pohyb levé ruky a nezávislé pohyby prstů.
Pierre Rode (1774-1830)
Rode byl studentem Viotti a stejně jako Kreutzer byl důležitou postavou ve francouzské houslové škole. Na svých 24 Caprices složil třináct houslových koncertů a hrst komorní hudby. Tyto kapry slouží nejen jako etudy pro pokročilé houslisty, ale jsou také velmi působivými koncerty. Je běžné, že je najdete jako součást požadavků na konkurzy nebo soutěže.
Každá z 24 rozmarů je prezentována v jiném klíči, který pokrývá každý hlavní a menší klíč. Některé z těchto etud mají dvě části, které začaly pomalým úvodem a poté následovala rychlá, virtuózní sekce.
Podle houslistky Axela Strausse se Rodeovy nálady z hlediska obtížnosti shodují mezi Kreutzerem a Dontem. Přestože neobsahují druh ohnivého zobrazení nalezeného v Paganiniho rozmarech, tato díla mají bohatou hudební hodnotu, kterou stojí za prozkoumání.
"Když uslyšíš houslistu, to je lepší než ty, tak se od něj poučíš, protože když si budeš hrát s někým, kdo je horší než ty, pak půjdeš dolů."
- Ruggiero Ricci
