"Cesta od Creedence Clearwater k sólové hvězdě by mohla být dlouhá, tvrdá stoupání, ale ne tak dlouho, dokud Tom vyloží materiál tohoto houpacího, vysokého kalibru." Olovo kytara a zpěv převládají a směs je vynikající. Nazvěte to top 20 s možnostmi jít ještě výš. “ Z časopisu Cashbox, 12.1.1973
Takže proběhl zářící přehled filmu „Mystic Isle Avalon“, nejnovější z řady hitově hodných, ale nakonec komerčně neúspěšných sólových nahrávek od muže, který před třemi lety byl čtvrtinou jedné z největších kapel na světě. Ale musí být těžké být v kapele se svým mladším bratrem, zvláště když se zdá být trochu talentovaný než ty. Taková byla situace, v níž se Tom Fogerty ocitl na úsvitu 70. let.
Tom začínal jako sólový zpěvák počátkem 60. let, pracoval jako John Fogerty, basista Stu Cook a bubeník Doug Clifford jako jeho doprovodná skupina jako Tommy Fogerty a Blue Velvets. Ale Tom viděl, jak jeho bratr John postupně převzal veškeré písně, vedení a doprovodné vokály, vedoucí kytaru a produkci do té míry, že v době, kdy byla skupina přejmenována na Creedence Clearwater Revival v roce 1967, Johnova ironicky oblečená hudba kapely byl postaven do kamene. Zatímco stálý proud hitových alb a singlů v příštích několika letech byl bezpochyby důkazem komerční moudrosti tohoto, Tomovy frustrace se stavěly ... jako by to mohlo být i vaše, kdybyste byli požádáni, abyste prořezali akord E7 dvakrát o 10 opatření minuty rovnou každou noc na turné hraní "Keep on Chooglin '". Začátkem roku 1971 Tom opustil kapelu a rozhodl se najít svůj vlastní hlas, přičemž značka CCR's Fantasy Records ho nechala jako sólového umělce.
Během několika měsíců bude jeho hlas slyšet na svém debutovém sólovém singlu „Goodbye Media Man.“ Běžel šest minut a rozdělil se přes obě strany 45, to byl jistě zajímavý způsob, jak zahájit sólovou kariéru; lyricky bemoaning stavu žurnalistiky, aniž by nabízel jakákoli skutečná řešení, a hudebně představující frenetické bubnování, úžasnou Hammondovu varhanní partii Merla Saunderse, plus Tomovu minimalistickou hru na kytaru a žádné basy. Tomův hlas v písni měl k tomu hodně síly a jasnosti, ukázal se jako dokonale slušný vedoucí zpěvák, a přestože nebyl tak výrazný jako Johnův hlas, nevystavoval ani Johnovu občasnou strouhající typovou stránku (viz příklad „Pagan Baby“ z velmi průměrného alba kyvadla CCR pro jeden příklad). Úžasně, Fantasy měla předvídavost natáčet nahrávací relace jako součást 10minutového propagačního filmu, a přestože by se člověk mohl zeptat, jaký byl účel hudebních videí v pre-MTV dnech, odpověď je nalezena v jiném omylu z Cashboxu. časopis ze dne 31/71/71:
„Goodbye Media Man, “ desetiminutový film popisující sólovou kariéru Toma Fogertyho, který opustil Creedence minulý rok na jaře, byl podle Fantasy objednán televizními zásuvkami ve více než 50 městech. Bude také tvořit „významnou“ část televizního programu Skupiny W „Elektrické dojmy“, který se promítá v Pittsburghu a Bostonu (26. října) a v San Franciscu, Baltimoru a Philadelphii (30). “
Tomovo video „Goodbye Media Man“
S inovativním hudebním videem, vystoupením na americkém bandstandu a pozitivními upozorněními v tisku byl tedy v létě '71 uveden na trh „Goodbye Media Man“. Úzce zmeškal žebříček nejlepších 100 singlů Billboardu „bublající pod“ na č. 103, ale udělal si cestu do žebříčku Top 100 Cashbox na č. 93. Byl to také top 20 hit na všech místech v Argentině!
Tomovo debutové album se neobjevilo až v květnu následujícího roku, obsahovalo deset písní, ale nikoli „Media Man“. Zdálo se, že se Fantasy za tím dostala a umísťovala reklamy na celé stránce do Billboardu i Cashboxu, jako je tato:
Recenze v obou časopisech byla pozitivní a Billboard to označil za „vynikající prvotní nabídku“. Debutoval na žebříčcích 200 nejlepších alb na Billboardu ve 3. vydání v červnu # 192. (Mezitím byl zbytek CCR ten týden v 23. týdnu se svým hodně zhoubným, ale vlastně docela dobrým albem Mardi Gras .) Během několika příštích týdnů se pomalu vyšplhal na # 180, a poté Fantasy vydal dvojnásobek A - vedle singlu z alba, skládajícího se ze dvouminutové skladby „Cast The First Stone“ (velmi přitažlivá, ale poněkud mírná píseň představující prominentní klavír, bonga a třepačky a pískající sólo!) a bluesovou čtyřminutovou plus „Lady of Fatima“, kompletní s další celostránkovou reklamou v 1. vydání Billboard s 1. července, která uvádí: „Tento záznam je pro všechny z vás, kteří si mysleli, že letní singl je minulostí, a pro všechny z vás, kteří se zajímali, co letošní singl by byl. “
Fantasy jasně doufala, že přístup dvojitého A bude pro Toma fungovat tak, jak mnohokrát pracoval pro CCR, ale bohužel hit jeden nebyl v kartách; singl úplně zmeškal grafy a album okamžitě kleslo z Top 200 po šesti týdnech. Poslouchejte LP nyní, je to příjemné album zpěváků a skladatelů, které zřejmě nějakým způsobem připomíná CCR, ale s jiným, podceňovaným zvukem. Je také nedostatečně produkovaný, s plochými znějícími bubny, často průměrným zpěvem (Tom by se následně zlepšil) a zřetelným nedostatkem silných kytarových linií (Tom hrál všechny kytary a od přírody byl spíše rytmickým hráčem). Pro každou plně realizovanou píseň, jako je vynikající „Lady of Fatima“ a „Wondering“, existují další, které vypadají spolu dlážděné („Everyman“), příliš krátké a upisované („The Me Song“, „Legenda of Alcatraz“), nebo jiné, které by mohly být skvělé, kdyby byly vyvinuty více („Zde stojí klaun“). Zkrátka to nezní jako velké hitové album a nebylo.
Během několika měsíců byl Tom ve studiích Fantasy se stejnými hudebníky, ale s jedním velkým dodatkem: Jerry Garcíou. Tom v předchozích měsících vystupoval s Jerrym, Merlem Saundersem a dalšími v oblasti San Francisca, takže požádat ho, aby se připojil k relacím, bylo chytré a vychytralé rozhodnutí, které melodii obsahovalo výraznou hlavní kytaru, které první album chybělo.
Výsledkem bylo Tomovo druhé album Excalibur, vydané teprve šest měsíců po jeho prvním. Celkově se jedná o lepší záznam, s lepší, plnější produkcí, jistějším zpěvem a instrumentací, a samozřejmě Garciaova kytara je celkově velkým plusem. [Poznámka pro spotřebitele: Excalibur byl nedávno znovu vydán na vinylu společností Craft Recordings.] Další dvojitý singl A-side byl propuštěn, sestávající z downbeat a doweru „Faces, Places, People“ na jedné straně (upřímně nejméně přitažlivá píseň na albu, s Tomem přežvýkali na „tvářích, které jsem znal“, bez skutečného bodu, i když Garcia je zpětné kytarové sólo je příjemné). Druhou stranou však bylo drobné mistrovské dílo: „Čtyřicet let“, rozjímání o pracovním životě s modrým límcem, zabalené Garciiným mistrovským ocelovým kytarovým dílem a vkusné klavír Merla Saundera. Tomova rytmická kytara se mísí na téměř neslyšitelnou úroveň, což ve skutečnosti dává této písni příjemný a otevřený pocit. Celkově se jednalo o opravdu skvělou píseň, ale temnou v tónu a tématu a singl nedokázal zmapovat. Excalibur také vynechal žebříček Top 200, a tak s přibližováním roku 1972 Tomova sólová kariéra zaznamenala velmi smíšené komerční výsledky. Také v této době se CCR rozptýlila, už nikdy znovu reformovat.
Tom Fogerty "Čtyřicet let" z alba Excalibur (1972)
Potom někdo měl inspirovanou představu, že pokud lidé chtějí záznamy CCR, proč jim nedat záznamy CCR? Bylo to tak, že Tomovy studiové relace byly zcela přepracovány zavedením nyní dostupných Stu Cooků a Douga Clifforda na basu a bicí, jakož i inženýra CCR Russa Garyho, který produkoval. Tom se podobně vykopal hluboko, aby napsal ideální píseň pro zpětný návrat CCR, a výsledný singl, vydaný koncem léta roku73, byl „Radostné vzkříšení“. Cashbox ve svém čísle 8/11/73 uvedl zářící recenzi a označil ji za „houpací dráhu, která nám připomíná dny, kdy skupina zasáhla jednu za druhou. Tenhle by měl udělat obrovský dojem a založit Fogertyho jako sólistu velké úcty. “ Navíc, Fantasy vyhnal další celostránkovou reklamu v Billboardu i Cashboxu, tentokrát v barvě!
Tom Fogerty je 1973 jeden “radostné vzkříšení”
Zdálo se, že je všechno na místě, aby Tom mohl dopadnout na sólový úder, který opravdu potřeboval. Výsledek? Dobře, udělal graf v Cashboxu, vrcholil na # 84 během třítýdenního běhu grafu. Ale v Billboardu to úplně postrádalo graf, dokonce se ani neobjevilo na grafu „Bubbling Under“, na kterém byl „Goodbye Media Man“. Výsledky musely být skličující, ale Tom okamžitě zvedl ante pro jeho příští singl „Mystic Isle Avalon“ tím, že na hlavní kytaru uvedl nejen Douga a Stu, ale také nikoho jiného než Johna Fogertyho! Nebylo to docela radostné setkání CCR, protože John nahrál svou roli odděleně od kapely, když byl požádán Russem Garym o účast. Lyricky je píseň poněkud osamělá, Tom opakovaně křičí, že „jde do Avalonu“, kde je „zlaté magické světlo“ a vy můžete „vidět leprechaun“, ale místo, kde se tento ostrov nachází, není úplně jasné! určitě to mělo ten správný zvuk, jak bylo uvedeno v recenzi Cashboxu na začátku tohoto článku. Fantasy opět vyšla na celou stránku reklamy, tentokrát v černé a bílé:
Poslechněte si takovou reformu CCR na "Mystic Isle Avalon" (singl 1973)
Výsledky tentokrát? Žádná akce v grafu vůbec, ani v pokladně . Poslouchali tuto píseň a „Joyful Resurrection“ dnes, opravdu to zní jako ranní singly na začátku 70. let, takže důvod, proč měly minimální dopad, je zmatený. Snad kvůli tomu, že se veřejnost vzdala Toma po méně než působivém prvním albu, nebo Fantasy, přestože jde většinou o jazzový label, ztratila schopnost správně propagovat popový singl nebo dokonce změnit veřejné vkusy mimo obecný zvuk CCR (John Fogerty se ani tentokrát nedělal s velkými čísly, jeho singl „Comin 'Down the Road“ také chyběl v grafech). Obě skladby byly zahrnuty do Tomova třetího alba Zephyr National, vydaného na jaře 1974, spolu s dalším oboustranným singlem „Money (Root the Root)“ a „It were a Good Day“, který se nepodařilo zmapovat, stejně jako album. . Zephyr National je velmi zábavný, má skvělou produkci, předvídatelně vynikající hru Douga a Stu a vysoce poslušnou dávku melodií (i když trochu krátkých, sotva 25 minut).
Do té doby se frustrace začala vlézt do textů, jak bylo slyšet v „What About Tomorrow“ ze Tomova 4. alba Myopia, vydaného na konci roku 1974: „No, už jsem unavený z toho, jak se to děje / a já hledám cestu po cestě. “ V tomto případě cesta znamenala udržet stejný tým, který vytvořil Zephyr National, včetně Douga a Stu (ale tentokrát žádný portrét od Johna), a dělat to nejlepší. Dokonce to říká v textech k další nové písni „Get Up“: „Ještě se snažte, je to všechno, co můžete.“ Billboardova recenze alba zřejmě potvrzuje ohromující nedostatek úspěchu Tomových nahrávek a zároveň uznává jeho přínos:
"Tom Fogerty zesiluje každým samostatným úsilím a zdá se, že s každým albem se blíží tomu dobrému pocitu, který měl Creedence Clearwater Revival, když byl rytmickým kytaristou." Třebaže občas zní trochu jako bratr John, Tomův LP je stále jeho vlastní a hlavní podobností s Creedencí je jeho schopnost ukázat LP plné stručných škrtů, které se zdají být možné singly. Pokud tenhle dostane ten správný druh propagační akce a pokud si rádio vezme čas na poslech, není důvod, proč by Tom Fogerty neměl mít na ruce hlavní LP. “
Fantasy zjevně neměla náladu dát rekord „správný druh propagačního tlaku“, aniž by vydávala singly, nezveřejňovala žádné reklamy v časopisech a ve skutečnosti dokonce ani obal alba, sestávající z výrazného obrazu stejného umělce, který udělal The Doors "Obálka celého kruhu, ani neuvádí Tomovo jméno ani název!" Přesto je v albu píseň, která zní jako nejvíce zasažený singl, kterého Tom kdy napsal, „Sweet Things To Come“. Fantasy dosáhla tak daleko, že stiskla pouze promo-singl, ale nikdy ho neuvedla do obchodů.
Poslechněte si Tomův maličký rozpad 1974 singlu "Sweet Things To Come"
A to bylo pro Toma a Fantasy záznamy, alespoň prozatím, protože ho vydavatelství uvolnilo ze smlouvy na konci roku '74. Tom obrátil svou pozornost k tomu, aby se podepsal hlavní značkou. "Mluvíme jen s většími společnostmi, " řekl ve 22/1975 vydání Billboard . Ale fungovalo by to? Mohl by Tom otočit věci a zaznamenat velké záznamy o hitech, které nedokázal na Fantasy? Pouze čas by řekl ...
-Pokračování příště-
