Friendly Timo / The Fair Attempts je producentem syntetických umělců, který píše myšlenky provokující písně s bohatou tapisérií různých syntetických zvuků, které je zálohují. Prostřednictvím e-mailu mi řekl o tom, jak přišel k tvorbě syntetické hudby, jeho přístupu k tvůrčímu procesu a nadcházejícímu albu Carnal Insect .
Karl Magi: Kdy a jak jste se poprvé stal nadšením pro tvorbu hudby?
Přátelský Timo: Můj vztah k tvorbě hudby byl vždy dobrodružný. Stejně jako u všeho jiného jsem se zajímal o to, jak se pohrávat s věcmi, a zjistit, s čím mohu přijít. Produkce hudby se pro mě stala vášní, když jsem začal hrát na kytaru a někam s ní. Jako dítě v 90. letech jsem měl to štěstí, že jsem měl svůj vlastní počítač a dost know-how, abych začal dělat písně s jedním z prvních sekvencerů vyvinutých pro PC s názvem Scream Tracker.
Myslím si však, že vášeň pro výrobu hudby přichází ve stádiích a cítím, že jsem dosáhl svého vrcholu pomocí The Fair Attempts, a dělám, co se mi zatraceně líbí. Nikdy předtím jsem si užil absolutní svobodu projevu, kterou mohu udělat, a myslím, že jsem dosáhl toho bodu v mém dospělém životě, kdy jsem naprosto pohodlný sám sebou s hudbou. Myslím, že psaní hudby v tomto duchu je klíčem k udržení této vášně.
KM: Řekněte mi o prvcích, které vás přitahují k tvorbě syntetické hudby?
FT: Začal jsem hrát v kapelách, které nepoužívaly syntetizátory. Když jsem pro ně skládal hudbu a jak jsme nacvičovali písně, vždy se pro mě stalo otázkou kontroly toho, co každý hráč skutečně hrál. Stalo se tak skličujícím, a to nejen nastavit časy mezi hráči, aby se shromáždili pod stejnou střechou, ale také přimět je, aby hráli tak, jak jste chtěli.
Vidíte, příliš často, dokonce i dobří hudebníci inklinují hrát na nástroj dobře, ale ne na samotnou píseň. Pouze někteří se mohou přizpůsobit, aby se ve skutečnosti soustředili na hraní způsobem a s výrazy, které slouží dané fotografii v dané písni.
Vzhledem k tomu, že se technologie neustále vyvíjí a kvalitní syntetizátoři se stávají stále více široce přístupnými hudebníkům, jako jsem já, stala se pro mne stále příjemnější příležitostí, abych se touto cestou vydala. Nemuseli jste se ptát pěkně, nemuseli jste ovládat a posměšovat své přátele, aby se objevili na určitém místě v určitém čase, aby si zahráli tu věc tak, jak byste chtěli. Teď jsem měl stroj a mohl jsem být průměrný stroj, který jsem chtěl a udržovat šťastné vztahy s lidmi.
Syntézy umožňují širokou škálu výrazů a vyhlídka, že budou schopny kombinovat syntezátory s tradičními nástroji, otevírá široké hřiště k prozkoumání.
KM: Kdo jsou tvé umělecké inspirace?
FT: Vždy jsem měl rád práci Trenta Reznora, jako jsem měl s Bowiem. Mám jen spoustu kapel a umělců, které obdivuji a kteří mě inspirují k procházce vlastní cestou. Typ O Negative byl také jednou z těchto kapel, spolu s Tool a dokonce rád Katatonia a Opeth. Z temnější stránky syntetizátoru jsem byl vždy velmi rád Diary of Dreams.
KM: Mluv se mnou o tom, jak vytvoříš novou hudbu?
FT: Analyzoval jsem své tvůrčí procesy a hodně jsem přemýšlel o tom, co všechno opravdu za tím stojí. Jak jsem řekl dříve, můj vztah k tvorbě hudby je vztahem k dobrodružství. Mám nějaké předběžné myšlenky se svou vědomou myslí, ale tam, kde cítím, že všechny tyto skutečné nápady pocházejí, je podvědomá mysl, v době, kdy se „zasekávám“ hudbou a nechám se jednoduše pustit a vstoupit do velmi soustředěného a intenzivní volný tok nápadů.
Stále přecházím mezi téměř chaotickým proudem informací a velmi kritickým analytickým režimem, který používám k rozlišení toho, co funguje a co je příliš. Neustále cyklování mezi kritickou, analytickou a matematickou stránkou mé práce na nekritickou, kreativní a plynulou stránku kompozice mi umožnilo pracovat na myšlenkách, které chci vyjádřit.
Toto je pouze pracovní fáze v jedné skladbě. Mám mnohem hlubší a disciplinovanější metody vytváření sbírek písní, abych pracoval na určitém tématu, jako jsem to udělal u svých alb arisTotal a nadcházejícího hmyzu Carnal Insect, který vyšel 27. září. V tom případě nejde jen o ovládání své vlastní mysli během procesu, ale o schopnost praktikovat techniky, aby se distancoval od práce a umožnil mysli odpočívat a pracovat na problémech, i když se soustředím na další problémy v mém životě. Stává se to životním stylem a hranice mezi tvorbou a tvůrcem jsou zmateny, dokud není finální produkt v albu.
KM: Jaké byly myšlenky vašeho alba Carnal Insect a jak jste se snažili o jeho vytvoření?
FT: Mám tendenci být velmi opatrný s druhem zpráv, které píšu ve svých písních, nebo dokonce s tím, jak by mohly být vnímány. Nejsem nikdo, kdo by přednášel nebo moralizoval ostatní o tom, jak by měli jednat a jak se chovat, protože jsem ten typ člověka, který pravděpodobně porušil všechny morální ideály, které drží a vážím si.
Říkám to proto, že zpráva mého alba je pro mě nejosobnější ze všech předchozích prací, které jsem udělal. Jedná se o naši lidskou kondici jako jednotlivci a jako společnost. Jde o degradaci našich morálních hodnot a myšlenek cti, odpovědnosti a péče o sebe navzájem. Jde o degradaci našeho vnímání hodnoty, kterou vidíme u jednotlivce, a jak, jak pokračujeme v osídlení této planety a namáhání struktur naší společnosti, začneme pomalu, ale jistě připomínat hmyzí kolonii.
Toto album je také hudební cestou, a jak se téma skrze album prozkoumává, tón alba se postupně mění z temperamentnějších a energičtějších tónů k něčemu mnohem tmavšímu a elektroničtějšímu. Oblouk příběhu alba začíná tématem fallacies, které každý z nás má tendenci podporovat. Podobně jako je velká řeka vyrobena z malých toků, jsou později zvětšeny na to, že nejde jen o osobní a omezené záležitosti, ale o větší společenské jevy.
Carnal Insect se hemží emocemi z mých životních zkušeností. Jakmile jsem arisTotal EP zveřejnil začátkem letošního roku, měl jsem smůlu, že jsem musel pohřbít jednoho ze svých drahých přátel, a který začal řadu událostí, které mi připomněly stav našeho sociálního prostředí.
KM: Kam chceš hudbu vzít v budoucnu?
FT: Už pracuji na konceptu pro mé nové album. Nemůžu jen říct, kam to jde odtud, a kdy to bude propuštěno. Ráda bych si dovolila tuto absolutní svobodu změnit cokoli, co v této chvíli mohu udělat, aby se vydala jinou cestou, pokud cítím, že to slouží tvůrčím cílům, které sleduji.
Řekněme, že moje hudba bude velmi stejná jako to, co slyšíte na albu arisTotal a na albu Carnal Insect . To, co vím jistě, je to, že smíchám některé prvky blues spolu se stále tmavšími, tanečnějšími a elektronickými průmyslovými kameny, které vás vezmou na roztočení.
KM: Dejte mi své myšlenky na globální vzestup nové éry syntetizátorové hudby. Jaké máte pocity na hudební scéně založené na syntéze?
FT: Cítím se k tomu lhostejný. Dává mi to nanejvýš smysl, protože si myslím, že lidé vždy dělali hudbu s tím, co je pro ně nejvíce dostupné. Díky naší digitální revoluci se stal velmi snadným přístupem k jakémukoli nástroji založenému na syntéze, zejména k neustále rostoucímu a obrovskému arzenálu virtuálních nástrojů.
To však nekončí, jak se hudba neustále vyvíjí, stejně tak i nástroje a metody, jak to děláme. Věřím, že jsem slyšel, že to byl jeden člověk, který si myslel, že vydává úhledný zvuk, když položí nůž vedle reproduktoru, když hrál na kytaru přes zesilovač. To je způsob, jak zkreslení začalo, a očividně mnozí z nás souhlasili, že to znělo úhledně. Podobně se bude svět syntezátorů časem vyvíjet a já vidím jen jeden směr, jímž se jdeme tímto směrem. Nejen jako hudebníci, ale jako celá společnost: ponoříme se hlouběji do stroje.
Další věc, kterou víte, máte do hlavy implantáty syntetizátory a hrajete, nahrávejte a míchejte je s vaší myslí. A já si nedělám srandu. Možná to nebude náš život, ale určitě brzy poté.
KM: Jak dobijete své kreativní baterie
FT: Jsem téměř v neustálém stavu meditace, když se nezaměřuji svými myšlenkami. Neustálé intenzivní zaměření na to, s čím pracujete, bude mít za následek stagnaci a špatné výsledky. Naše mysli jsou dynamické věci a kdekoli tato tvůrčí energie pochází, je neustále se regenerujícím zdrojem, ale přichází jako malý proud. To nebo náš mozek musí odpočívat, aby s ním správně pracoval.
Mou metodou je pracovat na mých písničkách trochu najednou, a pak od nich vzít nějakou vzdálenost. Poslouchejte je několikrát denně, tam a tam, a nechte mi nějaký čas na udržení správné perspektivy. Pak z modra přichází myšlenka a úhel k písni, o které jsem ještě ani neuvažoval, která by nakonec mohla celou píseň proměnit a udělat z ní něco, co vyčnívá ze zbytku.
Je to všechno o učení se pustit. Pracuje s jinými oblastmi než s hudbou. Spisovatelé říkají, že při psaní musí „zabít své miláčky“. Toto přenese výrobu hudby podobným způsobem; neměli byste být posedlí věcí, kterou máte rádi, a to do té míry, že vám začíná bránit váš tvůrčí tok. Prostě to překonejte.
