Těžký kov je subkultura, která se zabývá extrémy. Od svého vzniku v 70. letech byl tento žánr charakterizován fascinací temnou stránkou lidstva - násilím, smrtí, ničením, válkou a podobnými tématy. Vizuální prvky, jako jsou loga a kresby alb, často slouží jako způsob, jak předvést tato témata a následně promítnout požadovaný obrázek a postoj skupiny.
Obzvláště jedna země inspirovala většinu snímků v počátcích těžkých kovů a tvrdých hornin: Německo.
Germánské stereotypy moci, brutality, militarismu a hrozby jsou ovlivněny několika epochami v historii, včetně:
- Starověké germánské kmeny jako Vikingové, Sasové a Frankové.
- Franco-pruská válka v letech 1870-71, která vedla ke vzniku německé říše.
- Protinemecká propaganda v první světové válce, která je často zobrazovala jako chladné, bezcitné darebáky.
- Nacistické Německo během druhé světové války.
Blackletter
Black Sabbath, široce uznávaný jako průkopník těžkých kovů, byl také jedním z prvních, který flirtoval s germánskými snímky. Sabbath Bloody Sabbath představil použití skriptu blackletter do žánru.
Blackletter je charakterizován těžkým, hranatým písmem, které se podobá tmavému inkoustu na stránce (odtud název). Sabbath Bloody Název Sabbath je vykreslen ve stylistické verzi písma, zatímco název samotné kapely je vytištěn standardnějším způsobem dole.
Umělecké dílo alba, plné satanských prvků, je samo o sobě hrozivé. Ale použití blackletteru je skutečnou hnací silou domů. Spojení písma se zvláštnostmi, jako je zastrašování a tma, pramení z jeho germánských původů.
Německý průkopník Johannes Gutenberg, oceněný vynálezem tiskařského lisu, představil Evropu v patnáctém století černou listinu. Skript byl běžnou volbou pro rané tištěné texty v celé Evropě, ale vzkvétal nejdéle v Německu.
Na konci renesančního období většina zemí z velké části opustila písmo ve prospěch čitelnějších římských písem. Až do konce druhé světové války však Německo v místních textech nadále používalo černou listinu. Římská písma byla obecně omezena na cizí texty. Tyto rozdíly byly součástí nacionalistického úsilí o zachování německé historie a podpořily vnímání blackletu jako nadřazeného reprezentativního typu.
Pro Německo nebylo toto písmo jen soubor písmen - byl to symbol národní identity a kultury.
Když se Adolf Hitler dostal k moci, tento symbolismus dosáhl vrcholu. Nacistická strana úplně odmítla římská písma a potvrdila fraktur - formu černého bulletinu v centru Německa - jako skutečné písmo v zemi. Fraktur prostupoval propagandou a publikacemi té doby, včetně obálky Hitlerova Mein Kampfa. Tím by se vytvořilo moderní sdružení scénáře blackletteru s extremistickou ideologií a kontroverzí.
Je ironií, že nacistický režim v roce 1941 zrušil podporu frakturu a v oficiálním ediktu ji označil za „Judenlettern“ („židovská písmena“). I přesto zůstává blackbook synonymem pro nacismus v populární kultuře.
Zatímco písmo většinou upadalo v laskavost u široké veřejnosti, metalová scéna ho přijala jako vizuální ochrannou známku žánru. Je snadné pochopit, proč. Blackletter vypadá dost sám o sobě, ale s historickým kontextem je povýšen na totem temné a silné minulosti. Jeho stigmatizace veřejným okem pouze zvyšuje její přitažlivost.
Grafický designér Gerard Huerta navrhl loga ve stylu blackletteru pro dvě legendární metalové kapely: Blue Öyster Cult na jejich albu 1975 On Your Feet or On Your Knees a AC / DC v roce 1977 vydání Let There Be Rock . V rozhovoru Huerta popisuje loga jako „nápisy inspirované Gutenbergem.“ Rovněž uznává vliv stylu v rámci žánru: „... udělal jsem tento nápis pro album Blue Öyster Cult, z kterého se stal typ heavy metalu.“
Opravdu ano. V desetiletích následujících po Sabbath Bloody Sabbath zdobilo mnoho dalších raných heavymetalových a tvrdých rockových skupin svá loga a obaly alb černými listy, včetně Motörhead, Rainbow, Judas Priest, Dio, Angel Witch, Mercyful Fate a Venom.
Současně se v žánru objevil další germánský trend: estetické použití přehlásky.
Umlaut
Přehláska - ty dvě drobné tečky, které se někdy objevují nad písmeny - dostala poprvé v 70. letech 20. století jméno básník Friedrich Gottlieb Klopstock. Termín se však rozšířil až do 19. století, kdy Jacob Grimm, jedna polovina bratří Grimmů, jej dále definoval a propagoval jako diacritický znak.
Slovo přehláska zhruba znamená „změna zvuku“. V germánských jazycích značka se objeví nad samohláskami ä, ö a ü znamenat změnu ve výslovnosti. Pro rychlou demonstraci této změny si poslechněte výslovnost slova schon (což znamená „již“) vedle slova schön (což znamená „krásná“).
V anglicky mluvící scéně těžkých kovů nabývají tyto body úplně jiného významu. Nejsou tam z fonetických důvodů - jsou rozepřeni písmeny, aby jména vypadala chladněji. Tento trend začal u Blue Öyster Cult na začátku 70. let a stačil k dalším kapelám, zejména Motörhead a Mötley Crüe.
Rozhodnutí použít přehlásky není vždy nutně vědomým přikývnutím k historickým německým stereotypům, ale její prevalence v brandingu kovové hudby není náhoda. Existuje důvod, proč nevidíme jiné, německé přízvuky - například vlnovku (~) nebo cedilu (¸) - zdobící loga kovových pásem téměř tak často.
Nikki Sixx slávy Mötley Crüe výslovně uvádí umlautovo německé dědictví jako důvod pro jeho použití:
"Neuvažovali jsme o jeho správném použití." Chtěli jsme jen udělat něco divného a přehlas je velmi vizuální. Je to německé a silné, a to, že mentalita nacistického Německa - „budoucnost patří mládí“ - mě zaujalo. “ [zdroj]
Na druhou stranu, frontman Motörhead Lemmy Kilmister měl jednoduché vysvětlení pro přidání přízvuku: „Myslel jsem, že to vypadalo průměrně.“ [zdroj] BÖC zpěvák Eric Bloom učinil podobné prohlášení, poznamenat, že diacritic “dělal jméno skupiny vypadat v pohodě v cestě.” [zdroj]
Častěji než ne, kapely ohlašující přehlásku bylo vidět, jak se angažují s německými snímky v jiných formách. Motörhead má dvě písně vztahující se k Německu během druhé světové války: „Bomber“ (1979) a „Marching Off to War“ (1983). Album Blue Öyster Cult z roku 1974 Secret Treaties líčí skupinu vystupující s Messerschmitt Me 262, německým stíhacím letounem používaným ve druhé světové válce.
S uměleckým dílem se shoduje trať „ME 262“, která se zpívá z pohledu pilota stejnojmenného letadla:
Göring je z telefonu od Freiburgu
Říká: "Willie udělal docela práci"
Hitler je na telefonu z Berlína)
Říká: "Udělám z tebe hvězdu"
Můj kapitán Von Ondine je vaše další hlídka
Let anglických bombardérů přes kanál
Po dvanácti budou všichni tady
Myslím, že znáte tu práci
Osmdesátá léta viděla vlnu dalších těžkých kovů a tvrdých rockových kapel ovládajících dvojité tečky, včetně Queensrÿche, The Accüsed, Znöwhite, Insidiöus Törment a Infernäl Mäjesty. Přízvuk by nakonec podléhal parodii, zejména v mockumentáři This Is Spın̈al Tap . Pro přidanou absurditu, titulární skupina používá přehlásku přes souhlásku (“n”) spíše než samohláska, který úplně jde proti jeho lingvistickým pravidlům.
Svým způsobem, bezdůvodná přehláska, paralelní subkultura těžkých kovů sama: obě jsou definovány odmítnutím kulturních norem a závazkem k neortodoxii.
Funkce v těžkém kovu a hard rocku
V rozhovoru z roku 2004 je Lemmy dotazován na jeho zájem o nacistickou módu. On odpovídá:
"Řeknu ti něco o historii." Od začátku času měli padouchy vždy nejlepší uniformy. Napoleon, Konfederace, nacisté. Všichni měli uniformy zabijáků. Myslím, že uniforma SS je kurva brilantní! Byly to rockové hvězdy té doby. Co budete dělat, vypadají dobře. Neříkej mi, že jsem nacista, protože mám uniformy. “
Toto tvrzení shrnuje povahu germánské ikonografie v těžkých kovech. Při obsazení nacistů jako „špatných“ a „rockových hvězd“ minimalizuje Lemmy svou skutečnou ideologii, místo toho je prohlíží čistě stylistickou čočkou. Půjčuje si jen tolik historických kontextů, aby je identifikoval jako „padouchy“, ale díky této frázi znějí spíše jako filmoví darebáci než skutečný režim.
Konečným výsledkem je něco mezi realitou a fikcí: zjednodušené zobrazení historie změněné za jiným účelem. Takto se germánské prvky projevují v těžkých kovech a tvrdých horninách. Archetypy, které evokují, mají základ v historii, ale nejsou tam, aby vzdělávali - jsou tam, aby si zajistily místo v kovové subkultuře.
