Použití efektových pedálů
Efektový pedál je skvělý způsob, jak změnit zvuk vaší kytary. Slavní kytaristé je používají k tomu, aby získali zvuky, díky nimž začali slavně začínat, a ne-slavní kytaristé je používají ve snaze vytvořit hudbu, která je jednoho dne snad slaví. Profesionální kytaristé z kapely je zaměstnávají ke kopírování různých zvuků slavných kytaristů pro různé písně a styly. Dokonce i začínající kytaristé milují pedály efektů, které mohou mít na jejich rodivý tón.
Pokud používáte pouze jeden pedál, je docela snadné přijít na to, jak věci spojit. Jakmile získáte dva pedály, musíte se rozhodnout, v jakém pořadí je zadat. Když máte tři, pět, deset nebo třicet sedm pedálů, musíte udělat nějaké vážné rozhodnutí.
Dobrou zprávou je, že můžete dělat, co chcete, pokud jde o aranžování efektových pedálů. Není důvod se obávat, že SBP (Stomp Box Police) se zaútočí a odtáhne, pokud uděláte špatnou volbu. Můžete experimentovat s různými objednávkami, sledovat, jak mění váš zvuk, a vybrat, co se vám nejvíce líbí. Přestože neexistují správné a nesprávné volby, mnoho kytaristů zjistilo, že jsou určitě lepší a horší volby.
Tento článek vám může pomoci vymyslet nejlepší způsob, jak zapojit všechny ty pedály, které váš hlavní zpěvák pořád zakopává, a pokud je to všechno, uděláte nějaký smysl. Doporučení zde vycházejí z mé osobní zkušenosti a také z toho, co lze volně nazvat konvenční moudrostí . Ale nezapomeňte: Konečné rozhodnutí je na vás. Použijte tento článek jako průvodce, pohněte pedály v řetězci signálů a uvidíte, co si myslíte.
Pojďme na to!
Základy uspořádání pedálů
V tomto článku projdu několik nejčastějších typů pedálů a nabídnu malou radu, kam je umístit do signálního řetězce. Po celou dobu uvidíte jedno pravidlo: Každý pedál v řetězu ovlivňuje pedály, které za ním přicházejí.
Při práci na tomto malém klenotu znalostí si kytaristé vytvořili několik základních představ o tom, jaké pořadí by různé pedály efektů měly jít:
- Filtry: Pedály, které filtrují různé frekvence, často začínají v řetězci jako první. To zahrnuje pedály, kompresory a EQ.
- Zisk: Deformace a overdrive by se také měly objevit brzy v signálním řetězci, před nebo po filtrech v závislosti na vašem stylu a vkusu.
- Modulace: Sbor, phasery a příruby by měly směřovat doprostřed řetězce efektů.
- Časově založené: Ušetřete zpoždění a reverby až do posledního signálu v řetězci signálu těsně před zesilovačem.
Znovu experimentujte a uvidíte, co se vám líbí, ale považujte tento obecný řád věcí za jednu z těch konvenčních moudrostí, o kterých jsem mluvil.
Samozřejmě, pokud se vám to zdá ohromující, můžete dnes jít s jedním z výkonných procesorů kytarových efektů typu vše v jednom. Ale pokud jste na výzvu, pojďme se přesunout na některé konkrétní efekty a co s nimi dělat.
Wahs, Komprese a EQ
Mnoho hráčů na kytaru dalo pedál wah před cokoli jiného v jejich signálním řetězci, a to zahrnuje zkreslení. Důvodem je, že zvuk je jemnější a čistší, a pokud hledáte nějaké žvýkací textury, je to způsob, jak jít. Hráči, kteří používají plynulý overdrive na rozdíl od zkreslení, mohou preferovat tento přístup.
Avšak umístění zkreslení před wah zveličuje wah efekt a vytvoří odvážnější a agresivnější zametání. Rockoví hráči hledající dramatičtější zvuk mohou preferovat tento typ nastavení.
Osobně jsem vždy preferoval přístup wah-first, přestože jsem byl převážně rockový a metalový hráč. Ale znovu jsem se nikdy opravdu neopíral o pedál wah pro můj zvuk. Vyzkoušejte oba způsoby a zjistěte, které se vám líbí lépe.
Totéž platí pro kompresory a EQ pedály. Stejně jako wah, tyto pedály mění sílu různých frekvencí ve vašem kytarovém signálu, a proto mnoho kytaristů dává přednost tomu, aby byl signál uveden na začátku. Kompresor často funguje nejlépe hned po zkreslení nebo mezi wahem a zkreslením, i když někteří hráči je umístí na konec a komprimují všechno.
Výjimkou pro mě je EQ. Raději bych viděl, jak EQ pedál přichází po zkreslení. Je to proto, že se mi zdá přirozenější utvářet tón poté, co jste jej vytvořili. To se mi zdá správné, ale můžete dojít k jinému závěru.
Použití kompresoru MXR Dyna Comp
Zkreslení a Overdrive
Deformační pedál je často první věcí, kterou mladý kytarista chytí, když začnou stavět svou kolekci efektů, a než to víte, můžete jich mít několik. Včasné zkreslení signálového řetězce zajistí několik věcí.
Za prvé, pedály zkreslení posouvají váš signál tvrději a vy chcete tlačit signál z vaší kytary, nikoli hlučný signál z pedálu chorálu nebo phaseru.
Za druhé, tyto modulační pedály mohou znít trochu silnější a bohatší, s předstihem před nimi. Samozřejmě můžete experimentovat, ale v tomto případě si myslím, že většina hráčů upřednostní jejich deformační účinek jako první.
Co když tedy máte dva pedály? Pokud je jednoduše oba nakopete, abyste dosáhli co největšího zkreslení vystrčeného přes váš zesilovač, nezáleží na tom, v jakém pořadí je dáte. Pokud však máte dva výrazně odlišné pedály pro velmi odlišné zvuky, musíte se rozhodnout což je první.
Pokud máte vedle pedálu vintage overdrive něco jako pedál zkreslení s vysokým ziskem, moje osobní preference je dát přednost overdrive. Tímto způsobem mám možnost použít overdrive pro přidání určité tloušťky a barvy zkreslení.
Ani jeden způsob není špatný. Experimentujte a uvidíte, co se vám nejvíce líbí!
Sbor, Flanger a Phaser
Jedná se o modulační efekty a většina kytaristů je zaměstnává někde uprostřed signálního řetězce. Umístit je po zkreslení znamená silnější, barevnější zvuk, což je to, o co tu jde.
Ne všechny efekty modulace jsou vytvořeny rovnocenné. Některé jsou jemné a jemné, kde jiné jsou velmi agresivní. To, jak sešlápnete pedál, hraje také velkou roli v tom, kam jej umístíte do řetězu.
Pamatujte, že pedály ovlivní vše, co za nimi dáte. Proto umístění modulačního efektu před efekt reverb (time-based) bývá účinnější než viceverda.
Pokud máte několik modulačních pedálů, můj přístup je uspořádat od nejméně agresivních po většinu. Proto byste pravděpodobně (ale ne vždy) šli od sboru, k flangeru k phaseru.
To je můj názor, ale pamatujte, že neexistuje žádná špatná odpověď. Někteří hráči dokonce rádi před zkreslením umístí modulaci, zejména phaser. Nikdy nevíte, dokud to nezkusíte a neuvidíte, co si myslíte.
Pokud jde o efekty stereofonního sboru, zvažte použití pedálu jako Boss CE-2W
Zpoždění a Reverb
Jedná se o efekty založené na čase a většina hráčů je umístila na posledním místě v signálním řetězci. Důvod je ten, že jak reverb, tak i zpoždění reprodukují a opakují signál vaší kytary. Zlepšíte jasnost umístěním těchto efektů tak, aby byl ovlivněn zvuk každého pedálu, který přichází před nimi.
Pokud je umístíte dříve do signálního řetězce, znamená to, že nyní máte rozdělený signál, který po něm projde každým pedálem. To může mít za následek podivný, nepředstavitelný, zatuchlý zvuk. Mým přístupem je udržovat signál těsný a ukládat reverb a zpoždění na konci řetězce efektů.
Použití efektové smyčky
Namísto řetězení efektových pedálů dohromady před sebou můžete místo toho použít smyčku efektů zesilovače. To je zvláště důležité, pokud se spoléháte na zkreslení nebo přepnutí na samotný zesilovač
Pamatujte, že chceme, aby naše zkreslení nastalo před modulací a časově založenými efekty. Když používáte pedály pro zkreslení, není problém uspořádat věci tak, jak je chcete. Pokud však zapojíte pedál chorus do přední části zesilovače a pak se spoléháte na zkreslení na desce, skutečně přidáte modulaci před zkreslením.
Důvodem je to, že pedály zapojené do přední části zesilovače ovlivňují signál vaší kytary předtím, než se dostane k předzesilovači zesilovače, který přetlačuje váš zesilovač a dává vám úžasný zkreslený zvuk.
Řešením je spustit váš sbor a podobné modulační pedály prostřednictvím efektové smyčky. Slučka efektů vašeho zesilovače vkládá efekty do signálu po předzesilovači. To znamená, že zisk je aplikován nejprve, poté sbor.
Většina hráčů na kytaru používá smyčku efektů pro modulaci a časové pedály. Ve smyčce můžete spustit deformační pedál, ale je důležité, aby bylo jasné, jaké výsledky očekáváte. Zvláště v dávných dobách mnoho kytaristů používalo zkreslení a pedály rychlého úderu, aby tvrději zasáhly přední konec zesilovače a zatlačily jej do rychloběhu. Pokud je to váš cíl, chcete použít pedál před zesilovač.
Pokud se vám líbí zvuk zkreslení pedálu, a zejména pokud používáte polovodičový zesilovač, můžete raději zkreslit pedál ve smyčce efektů. Pamatujte, že rozdíl je v tom, kde se efekt objeví ve vašem signálním řetězci: Zapojením do přední části zesilovače znamená, že se objeví před předzesilovačem; použití efektové smyčky znamená, že se objeví mezi předzesilovačem a powerampem.
Experimentujte s vašimi pedály
Informace uvedené v tomto článku slouží jako výchozí bod. Jak jsem již několikrát řekl, zkuste věci různými způsoby a podívejte se, co se vám nejvíce líbí. Opravdu neexistuje žádná správná nebo špatná odpověď, pouze nápady, které kytaristé v průběhu let přišli. Některé způsoby fungují lépe než jiné, ale možná ne pro vás. Je to váš zvuk a hudba. Udělej to originální, a pokud to znamená rozbít se s některými tradicemi, ať je to tak.
Vždycky jsem byl trochu minimalistický, pokud jde o efekty. Líbí se mi pedál wah, sbor a můj Ibanez Tube Screamer pro barvy a jemnější overdrive. Vždy jsem používal zesilovače jako Peavey 5150 (nyní 6505) pro svůj hlavní zkreslený zvuk. Obvykle jsem sbor procházel smyčkou efektů a před zesilovač jsem dal pedál wah a overdrive.
Dneska většinou hraji doma a dlouho jsem používal svůj starý Peavey Bandit. Má tlačítko na nožním spínači, které zapíná a vypíná smyčku efektů. Prošel jsem smyčkovým pedálem přes smyčku a nechal jej, a pak ho mohu aktivovat pomocí nožního spínače pro zesilovač.
V poslední době jsem přepnul zpět na trubkové zesilovače s následujícími pedály, které jsou v současné době na mé desce:
- Dunlop Crybaby Original
- Analogový sbor MXR
- Fáze 90 MXR
- EVH 5150 Overdrive
- Ibanez TS9 Tube Screamer
To jsou moje pedály a mé metody. Najdete svůj vlastní, aby vyhovoval vašemu vlastnímu stylu a zvuku. Pamatujte, že tato kytarová věc je velký, nekonečný experiment. Hodně štěstí na vaší cestě a nezapomeňte se bavit!
