Trvalý argument hip-hopu: Každý má svůj názor na největšího rappera mrtvého nebo živého a nikdy není dlouho, než se začnou porovnávat minulost se současnými průkopníky, kteří každý z nich má silný nárok na trůn - Nas, Rakim, Jay -Z, Tupac, Eminem, BIG Seznam pokračuje.
Předčasná (a často tragická) smrt rapperů je může povýšit z hvězd jejich éry na bona fide legendy v hip-hopu. Nenavrhuji přímou souvislost mezi smrtí a úspěchem rapperů, jako je Biggie nebo Big L - i když v tom byla nějaká pravda, že rapíři se stali mučedníky za to, že umírali tím, co milují, kdo říká, kde by tito muži dnes byli. . Biggie pravděpodobně ve svém životě pravděpodobně nikdy neudělal špatnou píseň a kdo ví, čeho jiného by dokázal dosáhnout. Na druhou stranu, DMX byla legenda, ale v dnešní době to tak není.
Big L měl 5 alb, v jeho krátké, ale hluboké kariéře vydal pouze jedno album. Všechno Eyez on Me bylo čtvrtým a posledním albem Tupacu, které vyšlo před jeho smrtí v roce 1996; obě jejich post-humousové kariéry jsou věkem pro relevanci jejich hudby v průběhu věků. Ale těm, kteří si myslí, že tato diskuse je předčasná a Kendrick nezaplatil své odměny: Žijeme ve světě, který zvěří mrtvé a nemělo by to trvat něco tak dokonalého jako smrt, abychom si uvědomili, jak zvláštní se líbí Big L nebo Pac opravdu byl - nebo Kendrick je. Smutné ale pravdivé.
Vyjdeme z cesty další věc. Jsem si dobře vědom, že jakýkoli štítek uvádějící Kendricka Lamara jako největšího rappera, který kdy žil, je neobvyklý a v některých kruzích hraniční rouhání. Ne, nemluvíme o rapperovi, který si užívá roky soumraku slavné kariéry, nebo o kariéře, která nepříznivě zemřela. Ve skutečnosti si pravděpodobně myslíte přinejmenším: „Meh, možná trochu příliš brzy“.
Dost spravedlivé.
"Trap a další typy experimentálního rapu porodily alternativní hip-hopové sub-žánry; těžká bassová produkce s velmi malou lyrickou látkou"
"Nemusíš lhát, abys to nakopal, můj ni ** a"
Téma opakujících se hadrů k bohatství podpořila hip-hop jako odraz životů rapperů a jako mladý chlapec jsem nemohl přijít na to, jak by hip-hopoví umělci, z nichž mnozí byli bývalí odsouzenci, mohli udržovat životní styl generický podvodník - od prodeje drog k násilnému zločinu, ale přesto se mu nějak podařilo dosáhnout na pódium večer. Předpokládal jsem, že to byla nějaká bezplatná karta, která měla vždy dostatek kreditu. Naivně předpokládám, že jsem měl předpokládat, že tento duální život zločinu a slávy existoval, ale nemyslím si, že jsem byl jediným vinným tohoto předpokladu. Předpokládám, že Bobby Shmurda měl stejné myšlení, hodně na úkor jeho, i když krátkého života slávy.
Myslím, že jsem se téměř ulevilo, když jsem zjistil, že texty rapperů nebyly skutečným odrazem jejich života, ale realizace mě zklamala. Chci říct, proč oslavovat ruch, když jsi jeden z mála šťastných, kteří už nemuseli dělat žádné shluky? Začal jsem se ptát, co hip-hop znamená: Proč hip-hop nedokázal vyřešit problémy svých komunit? Jaký byl celý účel hip-hopu? Dnešní hudba, která vás nutí říkat: „To nedává smysl, ale hovno zní pěkně“, ale je to dost na udržení žánru?
To, čeho jsme svědky, je největší změna v hip-hopu, kde past a jiné typy experimentálního rapu porodily alternativní hip-hopové subžánry; těžká bassová produkce s velmi malou lyrickou hmotou. Navzdory tomu, jak ohnivé rytmy nového věku jsou, spodním řádkem je mumlá rap a jiné formy rapu dnes postrádají racionalitu a účel .
"Pro mě je to to, co mě odděluje jako umělce; Dám ti dárek ... a dám ti kletbu. “
V tom, co lze popsat pouze jako filmový mozek rytmické jasnosti, politicky nabité texty Kendricka Lamara zdůrazňují vnitřní i vnější neduhy, soudy a soužení každodenního Afroameričana pracujícího třídy, což ilustruje skutečné zobrazení jeho společnosti., jedno živé mistrovské dílo najednou. Během posledního desetiletí vlastnil své řemeslo, studoval ty, kteří se před ním postavili, a čerpal z těchto vlivů, aby vytvořil hudbu namočenou v původech hip-hopu v každém smyslu slova - osvícení, reprezentace a vzdělání.
Do prdele, to ti chce jen říct, DAMN .
Začal jsem se ptát, co hip-hop znamená: Proč hip-hop nedokázal vyřešit problémy svých komunit? Jaký byl celý účel hip-hopu?
"Opravdu nemůžete kategorizovat moji hudbu, je to lidská hudba"
Jakýkoli velký textář, spisovatel nebo řečník chápe jednu věc: způsob, jakým sdělujete svou zprávu, je stejně důležitý jako samotná zpráva. Kendrick, který je vybaven moudrostí 1 000 letého proroka, propojuje živé obrazy a konceptualizuje příběhy, velké i malé, které můžete jen najít, jít přes hlavu, pod nohama nebo přímo skrze svou duši. Čím blíže věnujete pozornost slovům Kendricka, tím větší je porozumění sobě. Každá píseň, doprovázená bezchybnou infuzní výrobou a instrumentací, vytáhne knihu z mnoha epoch a žánrů, často současně - blues, rap, R&B 90. let, 70. funk, rock, evangelium, mluvené slovo, 60. jazz, duše; skrze jeho diskografii najdete téměř každý žánr bez námahy prokládaný jako součást jeho výrazu.
"Pokud Pirus a Crips, všichni spolu vycházeli."
Móda byla vždy základním aspektem expresionismu, pokud jde o hip-hop, a to ještě více, protože se nyní šíří do jiných žánrů a stává se prominentnějším v moderní kultuře. Když uvažujete o hip-hopu v komerčním světě, není těžké rezonovat se spoluprací jako Kanye West & Adidas nebo Michal Jordan & Nike. Kendrickova spolupráce s Reebokem však byla pravděpodobně nejvíce spaná.
Peníze budou vždy hrát hlavní roli komerčně úspěšných kollabů, ale červené a modré ventilátory Reebok označovaly předpoklad více než jen peníze. Zaměřili se na Kendrickův klíčový pohled na společenský komentář násilí gangů v jeho rodném městě Comptonu a je těžké objevit větší způsob, jakým umělec použil svou platformu, aby osvětlil sociální problém tak prominentní v jejich komunitě. Poslední, kdo tak učinil pro černou komunitu v Americe, byli aktivisté za lidská práva.
Jako uznání jeho odhodlání podporovat jednotu a osvícení, kteří ho následují, nikdy nepovažuji za příliš nepochopitelné kategorizovat Kendricka Lamara mimo hip-hop proti sociálně-politickým osobnostem, jako je Martin Luther King, stejně jako srovnávám jiné velké rappery s ostatními protože zatímco jejich média se mohou lišit, to, čeho se snaží dosáhnout, je stejné.
"Kritici chtějí zmínit, že jim chybí, když hip-hop rapoval ... Motherfu ** ehm, kdybyste to udělali, pak by Killer Mike byl platinový."
Je evidentní frustrace, kterou Lamar nosí na svých bedrech, břemeno nesení hip-hopu je těžší než země, po které chodí. Jeho hudba odmítá připustit, aby se hip-hop vždycky jednoho dne rozptýlil do žánru bez významu. Ani se nebude bát zpochybňovat to, co považuje za překážky v udržení tohoto účelu, s texty, které často poskytují dostatek informací o jeho perspektivě, aniž by toho příliš vyjádřily vlastním názorem: „Proto říkám, že hip-hop udělal více škoda mladým africkým Američanům než rasismus v posledních letech, “řešit Geraldo Riveru, jak se chopil hip-hopu odebraného v Kendrickově posledním opusu, DAMN.
"Nedělám to pro 'Gram, dělám to pro Compton"
Ať už se jedná o řešení drogové tolerance u „ADHD“, představení nenaplněného poctivého převzetí smrti a sebevražedných „U“, nebo prozkoumání děl politických osobností a černého zmocnění na „HiiPower“, Kendrick je tvůrčím aktuálním způsobem, jakým prezentuje své postřehy a perspektivy. V každé písni jeho kadence doprovází zcela novou osobnost, která slouží jako dokonalá nádoba pro uši a mysl každého posluchače. Z přechodu z K.Dot na Kendrick na MAAD City Good Kid, zlá Temptress Lucy v „To Pimp a Butterfly“ nebo alter-ego na DAMN, Kung-Fu Kenny, plynulá intenzita jeho doručení ilustruje symboliku každé postavy a osobnosti.
To není neobvyklé pro rappery kousat toky, ad-libs nebo dokonce jména od sebe navzájem. Dnes se můžete dokonce dostat pryč s voláním sebe 22 Savage po relativně novém rapperovi v 21 Savage a stále být relativně úspěšní. Přestože štítky dnes nejsou tak důležité, rap se stále vyhýbá pojmu „vědomý rap“.
Je vidět, že omezuje umělce, kteří mají výhody spolupráce s umělci a vytváření hudby mimo jejich žánr. Hip-hop, stejně jako všechny žánry, je těžce střežen agenty politické korektnosti aka internetu, kteří se vždy rychle ptají, zpochybňují nebo oponují tomu, co považují za rozpory s osobními názory umělců a neustále se měnící definicí vědomí. Skutečností je, že kořeny hip-hopu byly postaveny na vědomí - Tupac, veřejný nepřítel, Mos Def, Eminem, KRS-One byli vědomými rappery, ať už se rozhodneme toto přijmout nebo ne. To je to, co kdysi hip-hop a rap znamenaly - budování vědomí prostřednictvím hudby, a když přijdete na přemýšlení o historii hip-hopu, jsou to „vědomé“ rappery, které účelně zvýšily žánr. Politický nebo vědomý rap IS Hip-hop.
Každý projekt je výstižným odrazem toho, kde se Kendrick ocitá na této cestě sebepoznání, zvládnutí a dešifrování umělecké formy rapu, jak to učinili ti, kteří před ním byli.
Tady je muž, který chápe, co rap kdysi kandidoval, kdo troluje v mainstreamovém hip-hopu za to, co se stalo, který provokuje ponižující povahu umělců žánru a který bez námahy přechází mezi politickou rétorikou a osobním uvědoměním a reflexí. Ještě důležitější je, že to vypadalo sexy tím, že popularizoval vědomí v rapu a připravil cestu umělcům, jako jsou J.Cole a Joey Bada $$, aby ho následovali. Ať už je téma diskuse jakékoli, smysl pro jeho texty a produkci není ničím menším než okouzlit každou písní, funkcí nebo háčkem.
Zdánlivě bez důkazů a často vědomě neaplikovatelných (s odkazem na sebe jako největšího rappera živého při několika příležitostech), výšky, které tento muž překročí, zůstanou tajemstvím. Každý projekt je výstižným odrazem toho, kde se Kendrick ocitá na této cestě sebepoznání, zvládnutí a dešifrování umělecké formy rapu, jak to učinili ti, kteří před ním byli. Víme, že jsme svědky jednoho z nejmocnějších a osvícených MCs hip-hopu, se kterým se kdy setkal.
Tam, kde se řadí mezi všechny, kdo tak učinili, je diskutabilní, ale není příliš přitažlivé tvrdit, že Kendrick Lamar je tam, kde je s největšími přispěvateli hip-hopu, ruce dolů. Tato otázka by se měla vyvíjet kolem místa, kde určujete Kendrickovo místo na pódiu Hip-hopu, protože to, co Kendrick Lamar dosáhl pro žánr, který velmi potřebuje zdvih, je nepopiratelné, dokonce i pro nenávistníky.
Do jakých výšek může Kendrick Lamar zvýšit hip-hop? Kolik osob, konceptů, tvůrčích příspěvků a zpolitizovaných teorií může oslovit? Ve slavných slovech Kanye: „ Nemám odpovědi Swaye“. Ale pokud je tu jedna věc, kterou byste měli vzít pryč, je to toto: Odečtěte Biggie od Hip-hopu na začátku 90. let a zůstali jste s Big L, Biggie, Big Pun. Odečtěte Nas od hip-hopu na konci 90. a 2000 let, máme Jay-Z, Eminem, Lil Wayne. Odečtěte Kendrick Lamar od hip-hopu dnes a co máme? Pro ty, kdo si právě teď myslí Drakea, od toho muže nic neberu, ale jsem překvapený, že jsi se dostal až do této diskuse.
Kendrick Lamar se stal průkopníkem nového věku hip-hopu, protože stále čelí výzvě hlavního proudu: kombinování kultury, barvy, politiky, filozofie, osobního dialogu a sebevzdělávání. Mým cílem je, stejně jako u Kendricka v jeho hudbě, informovat a představit vám perspektivu, kterou jste možná ještě neuvažovali. Možná by se nemělo srovnávat mezi Kendrickem a likes 2Pac nebo Biggie. Možná jsou prostě všichni největší ve svém vlastním právu, každý z nich je průkopníkem svého času kolem pochodně.
Možná by se nemělo srovnávat mezi Kendrickem a likes 2Pac nebo Biggie. Možná jsou prostě všichni největší, každý z nich je průkopníkem svého času kolem pochodně hip-hopu.
Ale jedna věc je jistá: kvůli Kendrickovi Lamarovi ještě hip hop není mrtvý.
Možná, jen možná, budeme v pořádku .
