Bow Hold: začátek všeho
Dobré držení luku je předpokladem krásného tónu. Každý prst v pravé ruce má své funkce a každý prst musí být správně umístěn na přídi. Při hraní na housle jsou zapotřebí jemné pohyby prstů, a proto musí prsty zůstat zakřivené a uvolněné.
Jedním z nejčastějších problémů zjištěných při držení luku studenta je příliš rozšířený palec a čtvrtý prst (pinky). Prodloužené prsty ztuhnou celou ruku na přídi, protože klouby byly zajištěny do pevné polohy. Studentům, kteří nejsou schopni udržet flexibilní držení luku, bude obtížné hrát si se spodní částí luku. Palec hraje klíčovou roli v tom, že umožňuje ostatním prstům pohybovat se pružně, zatímco čtvrtý prst je potřebný k vyvážení váhy luku při hraní v blízkosti žáby.
Existují různé způsoby, jak držet luk vyučovaný různými školami hry na housle. Podle slavného maďarského pedagoga Carla Flesche jsou německé, ruské a francouzsko-belgické luky. Zatímco Flesch upřednostňoval ruský luk - kontaktní bod prvního prstu (indexu) blíže k základnímu kloubu, mnoho houslistů, se kterými jsem se setkal, si hrálo s francouzsko-belgickým lukem.
Udržet to rovné
Udržovat luk rovnoběžně s mostem je složitý úkol. Pomáhá nastavit řetězce do nepřetržitých vibrací a získat tak rovnoměrný tón. Často čas, kvalita tónu trpí, když luk postrádal dokonalý úhel s řetězci.
V zásadách hry na housle a výuky Ivan Galamian uvedl, že „všechny pohyby ruky, paže a prstů jsou kruhové povahy. Proto je přímý pohyb vytvořen pouze kombinací přirozeně kruhových pohybů. “ Jinými slovy, nakreslení rovného úklonu vyžaduje posloupnost pohybů, ve které musí být každý jednotlivý pohyb dobře vyvážený.
Začátečníci se často začínají učit hrát pomocí střední části přídě, kde jednoduchý pohyb předloktí, podobný otevření a zavření lokte, udržuje příď rovnoběžnou. Je to stejný úder, jaký se používá při hraní rychlého průchodu sudých not. Hraní luk směrem ke špičce a žába vyžaduje více pozornosti, protože zahrnuje pohyb horní paže od ramenního kloubu. Jakmile luk dosáhne špičky a žáby, je zapotřebí určité pohyby zápěstí a prstu, aby se luk udržoval ve správném úhlu a také aby se usnadnila hladká změna luku do opačného směru.
Hmotnost a tlak
Mladí studenti, kteří se naučili držet luk, se budou muset naučit, jak uvolnit hmotnost luku a paže na housle. To lze provést pouze tehdy, je-li pravé horní rameno paže vyrovnáno s přídí. Hra s tímto druhem přirozené váhy nám dává bohatší tón a pružnější luk. Studenti, kteří se nedokáží zabývat touto přirozenou hmotností, budou mít tendenci tlačit prsty dolů, když budou požádáni o hlasitý průchod, což má za následek ztuhlost a špatný tón.
Abychom si mohli hrát s krásným tónem, musíme si být vědomi rozdílu v hmotnosti v různých částech luku. Hra se stejným tlakem v přídi bude mít za následek nerovnoměrný tón v důsledku nerovnoměrného rozložení hmotnosti v přídi. Abychom si udrželi rovnoměrný tón, musíme se naučit čelit přirozené tendenci luku.
Otočný pohyb dovnitř z pravého předloktí (pronace) může na příď přidat váhu a je obzvláště nápomocný při udržování hlasitosti nebo při provádění crescendo na přídi. Mezitím vnější rotační pohyb (supinace) pomáhá udržovat hlasitost nebo vytvářet diminuendo na špičce.
Porozumění Sounding Point
Ozvučný bod označuje vzdálenost luk od mostu, kde hraje na provázcích. Sondážní bod, který je blízko mostu, vám poskytne pevný, bohatý a promítaný zvuk. Sólisté často hrají v tomto zvukovém bodě v koncertním provedení. Mnoho učitelů by povzbudilo své studenty, aby při hraní sólového repertoáru hráli co nejblíže k mostu, aniž by museli překračovat (tj. Praskat). Na druhé straně vám ozvučný bod, který je blíže hmatníku, poskytne jemný, tenký a vzdušný zvuk. Častěji se používá v komorní nebo orchestrální hudbě v doprovodných částech. V některých případech najdeme skladatele, kteří žádají houslisty, aby v sólovém repertoáru hráli „sul tasto“ nebo „flauntando“.
Nalezení nejlepšího zvukového bodu závisí na tom, jaké řetězce a pozice hrajete také. Obecně bude dolní / tlustší struna lépe znít s bodem ozvučení dále od mostu ve srovnání s větším / tenčím strunou. Hraní ve vyšší poloze zkrátí délku struny, a proto je lepší hrát blíže k mostu ve vyšších pozicích.
Tlak úklony, rychlost úklony a znějící bod tvoří jedinečný vztah, ve kterém kterýkoli jeden aspekt ovlivní další dva. Například, pokud chcete hrát s dobrým tónem blízko mostu, pak luk musí být těžší a pomalejší. Pokud však budete hrát s rychlou úklonou, je lepší hrát dál od mostu pomocí lehčího úklony. Pochopení tohoto vztahu vám poskytne celou paletu zvuků, ze kterých si můžete při hraní vybrat.
„Člověk musí vždy cvičit pomalu. Pokud se něco naučíš pomalu, zapomeneš to pomalu.“ - Itzhak Perlman
