Akordy jsou nejlepším přítelem kytaristy - a posluchačem. Bez „akordů“ znějí nejmodernější melodie holé a neživé - ale přidejte je zpět a jiskra a návrat barev. Tyto melodie se opět stávají známými přáteli, které jsme poznali.
Nejprve, co je akord?
Ale co je přesně akord? Pravděpodobně mnoho lidí má nápad - správný! - že akordy jsou skupiny tónů, které nějakým způsobem patří. Tyto tóny mohou znít současně, jako v pruhovaném kytarovém akordu, nebo postupně, jako v tradičních zvonících hovorech jako „Taps“. Ať tak či onak, bude v rámci akordu existovat určitá logika upravující výběr tónů - logika, která jim umožní uši pochopit je.
Nejběžnější logika pro akordy je známá jako „terianská harmonie“ a její základy jsou tématem tohoto Hubu. Budu používat spoustu odepsaných hudebních příkladů, ale budou zahrnovat štítky, které vám pomohou - takže pokud opravdu nečtete hudbu, budete stále moci sledovat myšlenky.
Abychom pochopili terianskou harmonii, musíme chvíli zvážit hudební stupnice. V měřítku jsou tóny uspořádány abecedně podle názvu poznámky, jak je uvedeno v tabulce níže.
Názvy poznámek určité stupnice jsou v horním řádku uspořádány abecedně - což také znamená, že jsou uspořádány od nižších po vyšší výšky. Druhý řádek označuje polohu bankovek v měřítku - to se často nazývá jejich „stupeň stupnice“.
(Všimněte si symbolu pro stupeň stupnice 8. Že „a 1“ označuje další „a“ - jeden znějící podobně, ale „vyšší než“, první stupeň stupnice. Hudebníci říkají, že je to „oktáva“ vyšší - „oktáva“ z jeho pozice jako osmé noty stupnice. Úplná diskuse o všech důsledcích a komplikacích by zde nebyla na místě, ale je užitečné vědět, že všechna hudební nota se mohou vyskytovat v různých oktávách. Existuje tedy mnoho „a“ s, z nichž každá zní podobně, ale ne identicky se všemi ostatními - a totéž platí o všech názvech not.)
Vzhledem k tomu, že pojem „terian“ pochází z latinského kořene, což znamená „tři“, dává smysl, že „terianská harmonie“ by se vytvořila výběrem tónů „ve třetinách“. Například, pokud zní „a“ (stupeň stupnice 1) s „c“ (stupeň stupnice 3), tvoří tyto tóny „interval třetiny“, jak je uvedeno v notovém zápisu níže.
Totéž platí, pokud zní „c“ a „e“ společně, jak je znázorněno.
A pokud znějí všechny tři tóny, tyto tři tvoří strukturu, kterou si můžete představit jako dvě třetiny „naskládaných dohromady“.
Co je Tertian Harmony?
Tato struktura tvoří charakteristickou složku terianské harmonie: akord se třemi notami nazývaný „triáda“. Tato konkrétní trojice je pojmenována po svém spodním tónu „a“, který se označuje jako „kořen“ trojice; na ostatní dva členy akordu se odkazuje podle jejich vztahu ke kořenu: jsou to „třetí“ a „pátá“ trojice.
Všimněte si, že trojici lze říci tak, že již není složena z „naskládaných třetin“ a její kořen již není doslova nejnižší tón. Například menší trojice může mít pátou „e“, která zní pod „a“:
Co to znamená vyjádřit trojici?
V tomto „vyjádření“ je trojice méně kompaktní a zdá se, že již sestává ze stohovaných třetin. K uchu je jemně nestabilní. Verze „naskládaných třetin“ je tedy považována za normální uspořádání a „a“ zůstává kořenem, bez ohledu na to, jak jsou tři akordové členy přeskupeny.
Následující příklad uvádí několik možných „reshufflingů“ nebo „odvolání“ naší trojice, ale v každém případě jsou přítomny pouze tři různé noty - a, c a e - a v každém případě představuje uspořádání, se kterým jsme se poprvé setkali v příkladu 3, jeho „Ideální“ struktura. Jinými slovy, „a“ zůstává kořenem.
Polohování trojice
Mimochodem, tato myšlenka trojitých kořenů odpovídá na otázku, kterou se někteří začínající kytaristé ptají: proč je to tak, že některé akordy používají všech šest řetězců kytary, zatímco jiné používají pouze pět nebo dokonce čtyři? V mnoha případech nejsou hlubší struny zahrnuty do akordu, aby bylo možné hrát trojici „kořenových pozic“ - ta, ve které je kořenem nejnižší zvukový tón.
Například normální kytarové vyjádření naší příkladové trojice je uvedeno v první ze dvou akordů níže. Jak je vidět, obsahuje pouze pět not, z nichž nejnižší je „a“. Pokud by kytarista hrál také nejnižší řetězec kytary, nejnižší nota by pak byla „e“, nikoli „a“ a akord by byl jemně méně stabilní. Tento hlas je ukázán ve druhém akordu příkladu.
Ale existuje více trojic než jejich různých pozic. Existuje něco, co se nazývá jejich „kvalita“ - ne jako „dobrá“ nebo „špatná“, ale spíše jako „chuť“. Pokud například vezmete výše uvedené měřítko, je možné vytvořit trojice pomocí každé následné noty měřítka jako kořenového adresáře. Poté máte řadu sedmi různých trojic, jak je uvedeno v příkladu níže. Poslouchejte je pozorně a zjistěte, zda můžete rozlišit různé „chutě“ - kvality - každého.
Poslechněte si příklad 7
Není to snadný úkol, protože kromě různých kvalit máte také rozdíl v „chuti“ vyplývající ze skutečnosti, že každá trojice je postavena na jiném tónu. Někteří posluchači mohou slyšet sedm různých „příchutí“, jiní mohou slyšet všechny triády jako v podstatě stejné. Přesto mohou ostatní slyšet dvě různé kvality, přičemž druhá trojice - ta postavená na notě „b“ - znatelně méně příjemná než všechny ostatní.
Pro všechna tato vnímání existuje určitá platnost - ale v přísném slova smyslu jsou v příkladu 7 přítomny tři různé kvality triády. Různé kvality triády jsou výsledkem různých vlastností třetin a existují dvě základní vlastnosti třetího - tradičně, nazývají se „major“ a „minor“. V naší známé příkladové trojici najdeme třetiny obou typů.
Abychom pochopili tyto hlavní a malé třetiny, můžeme porovnat pozice jejich not na kytaru hmatníku nebo klavírní klávesnici. Začneme tedy „a“ a vyšplháme se postupně po jedné pražci nebo klavírním klíči, dokud nedosáhneme „c“ ztělesňujícího třetí trojici. Zjistili jsme, že projdeme dvěma tóny - b-flat a b - než dosáhneme „c“, celkem tři „půltóny“. (Každý kytarový pražec nebo klávesa na klavír je „půltón“ od sousedních pražců nebo kláves.)
Když uděláme totéž, počínaje písmenem „c“, zjistíme, že procházíme třemi, ne dvěma, tóny - ostrými, c a plochými - před dosažením e, které je naším cílem. To jsou čtyři, ne tři, půltóny. Logicky byste očekávali, že menší půl tvoří tři půltóny a hlavní tvoří čtyři půltóny. Naštěstí byste měl v tomto předpokladu pravdu.
S ohledem na tyto dva typy třetin můžeme teoreticky konstruovat čtyři různé typy triád, jak je ukázáno níže:
Ale jak se ukazuje, tyto čtyři typy se ve skutečné hudbě nevyskytují na stejné úrovni. Můžeme si to uvědomit tím, že přijdeme na to, jaké vlastnosti existují mezi sedmi trojicemi příkladu 7. (Pokud jste na to opravdu horliví, uchopte kousek škrábance a kytaru nebo klávesnici a připravte si to pro sebe, jako výchozí bod použijeme příklad 7. Je to skvělé cvičení, byť poněkud únavné. Výsledky můžete zkontrolovat pomocí příkladu 10 níže - nebo můžete jen přeskočit dopředu, pokud jste ve spěchu.)
Jak je vidět, existují tři menší trojice - včetně naší známé trojice eso - a tři hlavní. Existuje pouze jedna snížená triáda - nestabilně znějící trojice postavená na výše uvedeném písmenu „b“, a vůbec žádné rozšířené. Ve skutečné hudbě je distribuce ještě nerovnější než tato: celkově se hlavní trojice objevují častěji než menší, i když některé písně mohou mít více menších než trojice velkých. Snížené triády jsou ještě méně obyčejné než poměr jeden-sedm ze sedmi, který jsme právě našli, ačkoli ve většině hudby si ve skutečnosti opravdu nezaslouží termín „vzácný“. A rozšířené triády se vyskytují v reálném hudebním životě - ale ve většině stylů je „vhodný“ termín „vzácný“.
Tato sada pozorování představuje problém s pojmenováváním, který jsem se dodnes vyhnul. Výše bylo poznamenáno, že naše eso triáda byla (stejně jako všechny triády) pojmenována pro svůj kořen, a. Ale to není jeho úplné jméno; pokud se někdo odkazuje na „trojici“ nebo „akord“, což znamená major . „Naše“ trojice je naopak správně označena jako „nezletilá“.
Tato konvence pojmenování má smysl, protože hlavní trojice, nejběžnější typ, by se přirozeně očekávala jako „výchozí trojice“. Je však důležité mít na paměti, protože příliš mnoho lidí má tendenci odkazovat na jakoukoli trojici pouze jménem svého kořene. Je snadné to udělat, ale vyvolává spoustu zmatků, takže to odradím. Můžete snadno získat něco takového, například:
Zopakování naší lekce na triády
Takže pojďme shrnout jen trochu. Dozvěděli jsme se:
- „Tertiánské harmonie“ jsou nejčastější a zahrnují „trojice“ skládající se ze dvou „naložených třetin“, celkem tři noty;
- Tyto tři noty se nazývají „root, třetí a pátá“;
- V „výchozích hlasech“ trojic je kořen nejnižší tón znějící - to se nazývá „kořenová pozice“ - ale jsou možná i jiná uspořádání než „výchozí“;
- Existují čtyři typy „kvalit“ - trojic, které jsou definovány uspořádáním „menších“ nebo „velkých“ třetin v nich;
- Tyto typy se nazývají „zmenšené“, „malé“, „velké“ a „rozšířené“.
- Ve většině hudebních stylů jsou hlavní trojice nejběžnější, následují těsně menší trojice, pak mnohem vzdáleněji zmenšené, pak rozšířené trojice;
- V běžné terminologii lze hlavní trojici specifikovat pouze jejím kořenovým názvem, ale všechny ostatní typy vyžadují také specifikaci akordové kvality - například „c sníženo“.
To je trochu na jednu relaci, takže nechme další vývoj pro další Hub!
