Pohyblivé kytary a akordové tóny

Každý začátečník kytaristy, který se učí začínat na kytaru, musí začít s jednoduchými tvary akordů, které jim dokážou obtočit prsty, ale když máte tucet otevřených řetězců, které se ukládají do paměti, akordy „nut-position“ pod prsty, je čas změnit směr. Místo toho, aby se vaše paměť napěchovala více náhodnými tvary, naučte se místo toho různé pohyblivé tvary každého akordového typu TYPE, a co je důležité, také se naučte, které tóny akordů tvoří každý tvar. Pohyblivé tvary jsou většinou obávané akordy barre začátečníků, které potřebují váš první prst přes všechny řetězce. Jakmile však tyto tvary zvládnete, můžete je umístit kamkoli na hmatník, abyste vytvořili akordy stejného typu, ale různé výšky. To je dvanáct různých akordů jen pro každý tvar.

V této fázi není důležité zapamatovat si náhodný svazek nových tvarů akordů, ale pochopit tóny akordů, z nichž každý tvar akordu obsahuje. Pokud tomu rozumíte, můžete libovolně upravit libovolný tvar akordu a vytvořit tak obrovskou škálu typů akordů.

Chordův vzorec

Každý akord má jedinečný akordový vzorec, který nám dává vědět, které poznámky použít, pokud chceme hrát akord, který jsme si ještě nezapamatovali. Například, vzorec pro každý hlavní akord je 1 3 5 nebo R3 3 (R znamená kořen akordu). Pokud bychom chtěli vědět, jak hrát akord, C dur (za předpokladu, že jsme to už nevěděli, jak to hrát), mohli bychom jednoduše vzít 1., 3. a 5. poznámky stupnice C dur a dát nám tři základní poznámky které obsahují C dur a umisťují je a všechny jejich oktávy, které chceme, kdekoli na dosah hmatníku. Níže uvádíme příklad stavby zajímavějšího akordu podle jeho jedinečného vzorce.

V tomto článku jsou nejdůležitější typy akordů (velké, nezletilé a tři typy 7. akordů) zobrazeny v šesti různých tvarech. Akordové tóny jsou zobrazeny nad řetězci. a pod názvem typu je uveden vzorec akordového tónu pro každý typ akordu.

Poznejte tyto vzorce. Když znáte vzorce, pak budete znát nespočet způsobů, jak hrát na tyto akordy, ať už jen na třech nebo čtyřech strunách s pouze základními tóny, nebo na všech strunách s oktávou zdvojnásobenými tóny pro plnější strummable akord. Můžete je také použít k úpravě známých tvarů k vytvoření nových tvarů pro jiné typy akordů.

Inverze

Ačkoli, tóny akordu mohou být umístěny v jakémkoli pořadí a v jakémkoli oktávě a stále být stejným akordem, nota, která je nejnižší ve výšce (basová nota), ovlivňuje zvuk akordu.

Pokud je nejnižší notou také kořen akordu, tj. Nota, po které je akord pojmenován, je akord v „kořenové poloze“. Toto je obvykle preferovaný způsob, jak hrát akord, protože je vyvážený a silný. Pokud je jakýkoli jiný tón akordu nejnižší notou, je akord invertován. Pokud je třetí v basu, říká se, že akord je v 1. inverzi. S 5. v basu je akord ve 2. inverzi. Invertované akordy jsou méně vyvážené a stabilní než verze s kořenovými polohami. Normálně byste neskončili píseň na obráceném akordu, protože by to neznělo jako konec. Mají však uplatnění i v jiných kontextech.

Akordy hlavního typu - R - 3 - 5 akordových tónů

Major Akordy

1. Toto je nejoblíbenější pohyblivý hlavní tvar. Hodně to jde. Má tři rovnoměrně rozložené kořeny a nejnižší z nich je v basu pod vaším prvním prstem a je to silný a dobře vyvážený akord. Často se nazývá „tvar E“, protože známý akord „hlavní pozice“ matice má stejný tvar, ale matice nahrazuje váš první prst. Často se hraje pouze s prvními čtyřmi řetězci pro lehčí, ale stále vyvážený zvuk, protože kořen je stále basovou notou, ale nyní je ve 4. řetězci. Hraní na prvních pěti strunách je také docela běžné, když strumming, ale nyní je pátý, ne kořenový, v basech. To může znít méně dobře vyváženě - ale stále plně znějící.
2. Tento tvar se nazývá 'tvar', protože to je dobře známý akord v poloze matice. Můžete hrát tři sousední noty na stejné pražce svými 2., 3. a 4. prsty. Mnoho kytaristů používá svůj třetí prst napříč všemi třemi strunami, zvláště s tlustými prsty na užších krčních elektrických kytarách, protože je obtížné dostat tyto tři prsty do jedné pražce.
3. Tomu se říká „tvar C“, ze stejných důvodů jako ostatní se nazývají tvary E a A. Je to velmi běžný akord C dur u ořechu, ale pro začátečníky je obtížné hrát kdekoli jinde. To vyžaduje hodně praxe.
4. Tomu se říká „tvar G“. To je také obtížné hrát kdekoli jinde, než jako G akord u ořechu. U vyšších pražců je to snazší, když se pražce přibližují k sobě.
5. Toto je čtyřřetězcová verze „tvaru G“. Je to mnohem jednodušší než verze se šesti řetězci, i když není v kořenové poloze. Pokud se hraje na 2. pražci, je akord A dur, takže lze hrát otevřenou 5. strunu, která ji pěkně umístí do kořenové pozice.
6. Tomu se říká „tvar D“. Je to obtížné pro začátečníky a mnohem těžší, než akord D pozice akordu. Jako 5 strunný akord není v kořenové poloze, protože 5. akord je v basu. Pro tvar kořenové pozice zahrajte ze 4. řetězce.

Drobné akordy

1. Toto je menší verze tvaru akordu tvaru „E“ znázorněného výše. Pouze 3. byl snížen o jednu pražci (půltón) do bytu 3..
2. Toto je menší verze 'tvaru'. Třetí (na řetězci 2) byl opět snížen na rovný třetí.
3. Toto je vedlejší verze „tvaru D“. Je to snadné u ořechu (kde je D moll), ale vyžaduje trénink kdekoli jinde. Zahrajte si čtyři vyšší řetězce verze kořenové pozice.
4. Jedná se o jedinečný tvar. Má pouze čtyři řetězce a je v první inverzi, protože 4. řetězec je 3. akord. Pro tento tvar akordu neexistuje žádná možnost kořenové polohy (ale viz tvar 6), protože kořen je na struně 2 nahoře. U matice je verze kořenové pozice možná hraním řetězce 4 otevřeného, ​​ale technicky je to tvar 3.
5. Toto je variace tvaru 1, přičemž horní nota je plochá 3. místo kořenového.
6. Tento akord je verze s kořenovou polohou tvaru 4. Zahrnutím kořene do řetězce 5 ztratíte horní notu (3.), protože nemáte žádné volné prsty, které by ji mohly hrát.

7. akordy (dominantní 7.)

1. Toto je 7. akordová verze tvaru E. Kořen na struně 4 upustil dvě pražce do bytu 7. Je to docela jemně znějící tvar 7. akordu, protože aktivní a disonantní plochý nota 7. je uprostřed akordu. Šedý kruh je alternativní notou pro první řetězec - plochý 7. místo kořenového. Je to užitečné, pokud potřebujete byt 7 jako notu s vysokou melodií.
2. Toto je 7. akordová verze tvaru A. Sedmý je opět dobře zasunutý mezi ostatní noty pro méně výrazný efekt. Nejčastěji se hraje jako akord 5 strun v kořenové poloze. Šedá nota je další alternativou pro byt.
3. Sedmá akordová verze tvaru D je poměrně snadná. Je to snazší než tvar D, protože vaše prsty jsou blíže k sobě. Nejčastěji se hraje jako akord se čtyřmi strunami v kořenové poloze. U matice je to velmi jednoduchý akord D7.
4. Toto je 1. inverze, čtyřřetězcová verze tvaru D. Je to příklad bez kořenového dominantního 7. akordu, který z něj dělá technicky kořenovou pozici sníženou trojici. To dělá stejnou práci jako dominantní 7. akord, ale s trochou přesvědčení.
5. Tento akord se hraje na čtyřech vnitřních řetězcích, ale na matici, kde je C7, lze zahrát také otevřený 1. řetězec. Tento akord nemá 5. místo. Je to dobrý příklad toho, jak může být pátý (pokud to není rozšířený nebo zmenšený pátý) vynechán, aniž by to nepříznivě ovlivnilo harmonický účinek akordu.
6. Toto je zmenšená verze tvaru G. Je to ve 2. inverzi, ale je to v kořenové poloze, když se hraje na matici (2. a 3. pražce) jako akord A7, pokud se hraje 5. řetězec otevřený.

Menší 7. akordy

1. Toto je menší verze 7. akordu 'tvaru E'. Šedý kroužek je alternativní druhá strunová nota; je to bytý 7. místo 5..
2. Toto je menší verze 7. akordu 'tvaru'. Nejčastěji se hraje jako pětřetězcová akord v kořenové poloze. Šedý kruh je alternativní byt 7. místo 5.. Všimněte si, jak má 7. tak vysoký rozteč efekt méně jemný.
3. Toto je menší verze 7. akordu „D tvaru“. Obvykle se hraje jako akord se čtyřmi strunami v kořenové poloze. Na matici, je to D moll 7..
4. To je podobné tvaru 1 s alternativní šedou notou, až na to, že plochý 7. byl nyní nahrazen kořenem. To je lepší, protože není potřeba dvou aktivních a disonantních plochých sedmých not v akordu.
5. Toto je šikovný čtyřpruh, 2. inverzní menší 7. akord. Je snadné hrát kdekoli. U matice jako pět strunového akordu je to kořenová pozice Menší sedmý akord.
6. Toto je pětřetězcová kořenová pozice 7. akordu. U matice je to B moll 7..

Major 7. akordy

1. To se nejlépe hraje jako akord se čtyřmi strunami. Může se také hrát jako první inverzní akord, ale téměř nikdy se nehraje jako akord se šesti strunami. Červená nota je akordovým tónem: 7., ale uvedení 7. v basu znamená, že to bude ve 3. inverzi a vytvoří silnou nesouladu s kořenem nad ním. V jazzu se tomu říká poznámka k vyhýbání se a jak se dá očekávat, většinou se tomu vyhýbá.
2. Toto je hlavní akord 7. tvaru. Hraje se jako akord s 5 strunovými kořeny, je dobře vyvážený a 7. je jemný. Je méně vyvážený, pokud se hraje jako šestřetězcový 2. inverzní akord.
3. Toto je hlavní 7. akord „tvaru D“. Obvykle se hraje jako akord se čtyřmi strunami.
4. Jedná se o 2. inverzní akord, který vychází z „tvaru G“. Na matici, to může být hráno jako pět-řetězec, kořenová pozice A hlavní 7. akord.
5. Jedná se o velmi užitečný 7. akord ve tvaru C. Hraje se v kořenové poloze s pěti řetězci. U matice je to velmi jednoduchý dvouprstý C dur 7. akord.
6. Toto je modifikace akordu tvaru „E“ tak, aby zahrnoval 7.. Je to trochu protáhnout a vyžaduje nějakou praxi. Není to ale tak běžné. Na matici, je to E dur 7., ale nehrajte první řetězec, pokud nechcete, aby byl v akordu výrazný půltónový střet.

Další krok

Pět typů akordů uvedených výše, každý se šesti tvary, které lze umístit na libovolnou pražci, činí celkem 5 x 6 x 12 = 360 akordů.

Je zřejmé, že existuje více typů akordů než těch, na které se vztahuje. K dispozici jsou 9. akordy, snížené sedminy, rozšířené, sus akordy, 13. a další. Ve skutečnosti je příliš mnoho na to, aby se vyplatilo zapamatovat si každý tvar.

Co si musíte zapamatovat, jsou akordové vzorce, takže si můžete vytvořit jakýkoli akord, i když jste ho nikdy nehráli nebo neviděli žádný tvar. Zapamatování vzorců není obtížné, protože název akordu je založen na vzorci.

Níže uvedená tabulka je výpis ze seznamu akordových vzorců v mém článku „Chord Construction“ s příklady založenými na kořenové notě C.

Seznam akordových vzorců (výpis)

Vytváření akordů od nuly

Uvedeme teorii do praxe a vyrobíme takzvaný typ akordu Hendrix od nuly. Vlastní název pro akord Hendrix je '7 # 9'. Svou přezdívku získal poté, co ji Jimi Hendrix využil ve hře Purple Haze. Takže umožňuje vyrobit C7 # 9.

Vzorec pro akord 7 # 9 je 1 (nebo R) - 3 - 5 - b7 - # 9. Jaké jsou skutečné poznámky, pokud chceme C7 # 9?

Abychom to usnadnili, můžeme odkazovat na hlavní stupnici C. Hlavní stupnice C je: CDEFGABCDEFG atd., Takže pro vytvoření akordu bereme poznámky podle vzorce. Pokud je určitá nota ve vzorci pouze číslo, můžeme ji vzít přímo z měřítka, ale pokud se to nazývá b7 (plochý 7) nebo # 9 (ostrý 9) nebo něco podobného, ​​musíme odpovídajícím způsobem upravit tuto notu. Takže naše b7 vzorce akordu není B, ale Bb a # 9 není D, ale D #.

Takže pro vzorec akordů Hendrix 1, 3, 5. b7, # 9 chceme poznámky 1 (C) a 3 (E) a 5 (G) a byt 7 (Bb) a # 9 (D #) a to je naše Hendrix akord. A pic ukazuje úhledný malý tvar kořenové polohy pomocí čtyř vnitřních řetězců. Mohli bychom zahrnout otevřený 1. řetězec E, ale půltónový střet mezi D # a otevřeným E může být i pro Jimi trochu moc.

Ale všimněte si, že něco chybí. Kde je 5? V tomto konkrétním tvaru akordu není žádné 5., což nás pěkně přivede k dalšímu bodu - vynecháme nepodstatné poznámky.

Vynechání tónu akordů

Ne všechny tóny akordů jsou vytvořeny rovnocenné. Některé lze vynechat, aniž by příliš ovlivnily zvuk akordu. Ve skutečnosti je pro mnoho rozšířených akordů nemožné je všechny umístit do šesti řetězců. Například 13. akordy mají sedm akordových tónů. Alespoň jeden musí být vynechán a často jsou vynechány dva nebo tři nepodstatné tóny akordů, aby byl tvar akordu hratelný. Dalším důležitým důvodem (nejen pro kytaristy) je to, že také vynecháváme určité nepodstatné tóny akordů pro zlepšení zvuku tím, že se vyhneme střetům nebo jen zeslabíme hustotu akordu.

Pátý může být vynechán od většiny akordů (pokud to není snížený nebo rozšířený 5.), aniž by se příliš změnil harmonický účinek akordů. Viděli jsme to dříve v jednom z příkladů 7. akordu. Je tomu tak i zde s naším akordem „Hendrix“ C7 # 9. Pokud ale opravdu chcete 5., můžete se pokusit zakrýt G na struně 1 pražce 3 stejným prstem, který je na struně 3. Je to trochu trapné, ale lze to udělat s praxí - nebo, jak jsme to tady udělali, prostě to nechte. Znalost tónu akordů nám umožňuje tato rozhodnutí dělat s jistotou pro každou hudební situaci.