Kingdom of Night je druhé ze tří alb Confrontational, které jsou spojeny do jednoho soudržného celku. Kingdom of Nigh t je plné poselství naděje a vzdoru tváří v tvář pronikající temnotě, která navzdory tomu, že je album již několik let staré, je pro naši současnou situaci mocně relevantní. Konfrontační spolupracoval s celou řadou dalších umělců na Království noci a každý z nich do alba přinesl svou vlastní chuť.
Spolu se silnými texty a poutavými vokálními představeními, Kingdom of Night obsahuje také výkonné bicí, hluboké studny basů a melodií šumivých i truchlivých, které jím procházejí a vytvářejí zvukově zajímavý a tematicky intenzivní konečný výsledek.
Konverzační schopnosti psaní písní jsou rozhodně stejné. Prostřednictvím svého psaní vytváří jasné a ostré obrazy a emocionální okamžiky, jeho hlas je také jasný a dobře nese slova. Když pracuje s Hélène De Thoury na „Keep The Faith“, její hlas se dobře prolíná s jeho a vytváří silný a přesvědčivý výsledek.
Další význačnou vlastností tohoto alba jsou bicí. Mají skutečnou údernou sílu na mnoha stopách a poskytují silný a stabilní srdeční rytmus, který podepírá všechny ostatní hudební prvky a pohání stopy vpřed a dává jim velkou energii a přítomnost.
Textury a nálady, které nabízí Confrontational's (a jeho hosté) výběr syntezátorů (a kytary v případě Tonyho Kim), toto album určitě zvyšují. Každý z těchto hudebních prvků přidává stopám určitý nádech nebo pocit, což zvyšuje jejich intenzitu a zájem. Hlavní syntezátor Cody Carpentera hrající na „Crimson Curtains“ přináší hudbě svěžest a kytarové práce Tonyho Kim na „Stand Your Ground“ má skutečnou sílu a hloubku.
Teď projdu skladby na Kingdom of Night, které mě opravdu zasáhly, a mluvím o prvcích těch písní, které je přiměly udělat takový dopad.
První skladba „Kingdom Come“ vysílá ustálený pulz kmitajícího syntetického zvuku do prázdného prostoru před tím, než vstoupí bohaté nabití basů, posouvá se a pohybuje se pod tímto syntetizačním impulzem. Hlavní syntezátor je zde vysoký a chiming, hrající drobnou klíčovou melodii, která má vágně nebezpečný pocit. Hromový bicí, skandující hlasy a vysoké napjaté syntetizační zvuky přinášejí do této dráhy skutečné drama.
„In The Line Of Fire“ se otevírá rychle se pohybujícími oblouky a počítačovým zvukovým syntetizátorem otevírá stopu, jak se hluboké basy vmývají a kolem se točí kolem. Bubny zde pohánějí dráhu vpřed s agresí a jedou, jak stoupající melodie letí do dráhy. Konfrontační vokály jsou na této skladbě silné a dramatické, přičemž bubny zdůrazňují hlasovou melodii.
Píseň hovoří o temnotě, která padá jako „stínový tanec na oslavu“, a připomíná nám, že „každá svoboda má svou cenu.“ Konfrontační se ptá: "Budeš stát ve frontě?"
Pocit nebezpečí se zvyšuje v řádcích: "Všichni jsme se topili v noční můře / Jak království pochoduje dál." Aby se tento pocit číhající hrozby ještě zesilil, píseň říká: „Každá lež bude stát proti nám / Jak oheň uvnitř hoří.“ Otázkou, kterou nám zbývá, je, zda bychom měli stát v linii palby nebo ne.
Oscilační syntezátory se odrazí mezi stereofonními kanály, když basy stoupají a klesají pod něj. Tito syntezátoři se pohybují podle vzoru a rychlý bubnový rytmus spolu s nabíjením elektrické kytary se pohybuje do stopy a posílá ji skokem vpřed. Tahle stopa má pocit tvrdého rocku, když explodující texty Confrontational explodují a kytara Tony Kim ji přeplňuje. Když Kim sóla, jeho prsty vytáhnout vytí, pláče a složitě propletené poznámky z jeho kytary.
Toto je píseň o společnosti pod tlakem a hrozící propuknutí. Texty hovoří o „lidech pod tlakem / postavení na lince / žití pod palbou / připravených ke srážce“, ale Confrontational také naléhá na lidi, aby „dnes večer stáli na zemi / na nohou a dnes večer bojovali / čelili vašemu strachu.“
Jeho další texty se zaměřují na téma šíření dis- a nesprávných informací do společnosti prostřednictvím médií a lidí, kteří jsou „na obrazovce / žijí ve snu“. Připomíná, že to jen zvyšuje tlak, který lidé cítí, ale chór nás opět vyzývá, abychom se bránili a čelili našim obavám.
„Keep Faith“ se otevírá na hlubokých tmavých basech spolu s vysokými, pevně vinutými záblesky syntetizátoru, které tečou a odrážejí se do otevřených prostor stopy. Bubny jsou opět silné a hlas Hélène De Thoury se mísí s Confrontational, když duetují. Ve vokální melodii je určitý smutek, který je vhodný pro texty na této skladbě. Když získáme olověnou syntetickou melodii, je truchlivá a éterická, pěkně stoupá skrze bláznivé pozadí.
Toto je píseň o zachování víry, bez ohledu na to, jak hluboká je tma kolem nás. Hlas Helene De Thoury se pěkně shoduje s Confrontational, aby se texty dodaly. Tato píseň má některé z nejlepších snímků na albu s řádky jako „Noci vzhůru / Ztraceni v bludišti / Křišťálové hvězdy nad námi / Ticho všude.“ Dalším skvělým obrazem, který se mi opravdu líbil, bylo „noci plamen / tanec ve tmě / běh ve stínu / touha po nějaké důvěře.“
Poselství, které volá skrze píseň, je „musíme mít víru“ bez ohledu na to, co se děje a katastrof, které jsou kolem nás. Myslím, že právě teď, i když toto album vyšlo před několika lety, je to zpráva, kterou musíme všichni slyšet.
Kovové zvuky a robotický syntetizátor olova, který začíná „Noc je hotová“, vytvářejí určitou kyberpunkovou náladu. Existuje opravdu tvrdý kopací buben a putující a kroucená melodie se pohybuje po stopě. Jak se dráha vyvíjí, tančí více triumfální melodie syntetizéru olovo nad ostatními prvky v okolí.
Konfrontace řeší lidský stav ve svých textech a činí tak tvrdě. K dispozici je kaskádová řada syntezátorských poznámek nad tímto mocným kopem a celá stopa má hodně energie a pohybu, protože více zvuků osciluje skrz a ten technický syn se ozývá v horní části hudby. Opět je tu plynulost této hudby, navzdory hmotnosti a hloubce některých prvků.
Texty této písně odrážejí téma vzdoru tváří v tvář temnotě, která prochází Královstvím noci . Konfrontační hovoří o „toulání po pustině“ a „samotném boji s našimi válkami“, přičemž se stále drží naděje. Sbor je opakovaná mantru „noci je hotová / úsvit přijde“ a dobře zapadá do ostatních skladeb na albu.
Konfrontace nám připomíná, že „nikdy bychom neměli věřit / tomuto světu, který se daří na lžích“, ale dodává „a přesto jsme tady, na lince / dokud neuvidíme konec noci.“ To je, navzdory všemu, skutečně píseň o naději.
Závěrečná stopa „Crimson Curtains“ je plná vysoce postavených, skákacích syntezátorů hrajících drifting notes. Existují také hluboké tóny basů, které mají k nim trochu drsné hrany, a další silná bicí dráha, která pěkně podporuje ostatní hudební prvky. Existují také sborové hlasy, které zvyšují sílu této stopy. Je tu něco nadějného a povznášejícího o melodii olověných syntetizátorů, která na této trati křičí, navzdory základní tmě.
Kingdom Of Night zdůrazňuje schopnost společnosti Confrontational kombinovat zajímavé hudební nápady, silné texty a celkový pocit vytváření tematicky propojených sérií kusů. Těším se na přezkum dalších dvou částí této trilogie velmi brzy.
